He tenido ocasión de entrevistar a la mezzo-soprano española de carrera internacional, Carol García (www.carolgarcia.com), a quien me une una amistad de una década y que mañana participará en una gala lírica en el Teatro Principal de Castellón.
Carol ha representado los grandes papeles de mezzo-soprano lírica como son Rosina de El Barbero de Sevilla, Angelina de Cenerentola y actualmente prepara su debut en el rol de Carmen. Es una cantante ejemplo de pasión, virtuosismo, mucho gusto y musicalidad.
En este vídeo nos habla de sus proyectos, sus comienzos en el mundo del canto y nos obsequia con unos sabios consejos para aquellos que quieren vivir de estar maravillosa profesión.
Sarah Chang before performing, by Silvio Bacchetta (PD)
Tal como decíamos en otro post, cuando hablábamos de su Zigeunerweisen (Aires gitanos), el gran violinista pamplonés Pablo de Sarasate compuso varias obras con las que podía lucir su grandiosas habilidades técnicas y expresividad musical para agasajar al público con exhibiciones de virtuosismo.
Poco años después del estreno de Carmen de George Bizet, al ver que la popularidad de esta ópera iba extendiéndose cada vez más, considerando además su ambientación española, Sarasate no dejó escapar la oportunidad de componer una obra que recogiera sus mejores melodías, transformándolas en una sucesión ininterrumpida de pasajes de bravura que seguramente deslumbrarían a los que tuvieron la suerte de asistir a alguno de sus conciertos: la Fantasía Carmen, op.25.
En el siguiente vídeo podemos escuchar una brillante y muy expresiva interpretación de Sarah Chang -a la que felicitamos por ser hoy su 32º cumpleaños- dirigida por Plácido Domingo.
Hoy hay más efemérides relacionadas con el violín: hace 25 años fallecía uno de los violinistas más importantes del siglo XX, el lituano Jasha Heifetz, al que ya tuvimos ocasión de escuchar en otra entrada de este blog interpretando el concierto de Mendelssohn.
Heifetz debutó en público con sólo 7 años y sabía muy bien lo que más le gustaba a su público, por eso transcribió un gran número de obras famosas con la intención de deleitar a los oyentes con melodías conocidas, como por ejemplo Summertime de Gershwin.
Estas obras hoy en día sólo se usan como bis, pues su interés musical es bastante limitado ya que las cualidades de Heifetz como compositor no pueden compararse mínimamente con las de intérprete, tan grandes como para transformarle en una auténtica leyenda del violín. Sirva como ejemplo el siguiente vídeo, una grabación histórica en la que, acompañado por otro mito musical del siglo XX, el pianista Arthur Rubinstein, interpreta la Sonata en la mayor para violín y piano de César Franck, del que hoy celebramos 190 años desde su nacimiento.
Por increíble que parezca, Georges Bizet no se llamó así hasta que no tuvo un año y medio de edad. Cuando nació, sus padres lo inscribieron con los nombre de Alexandre Cesar Leopold, sin embargo cambiaron de opinión y al bautizarlo, año y medio más tarde, lo hicieron sólo con el nombre de Georges, y así lo llamó todo el mundo a partir de entonces.
Nació en Francia en 1863. Su madre era pianista y su padre compositor y profesor de canto, y por supuesto querían que su pequeño hijo se convirtiera en compositor, así que empezaron a enseñarle música cuando solo tenía 4 años. Desde el principio, Bizet demostró que tenía un enorme talento para la música, y le encantaba aprender, pero también adoraba leer libros. Muchas veces, sus padres le castigaban escondiéndole los libros para que practicara más tiempo en el piano.
(Caricatura de Bizet)
Como era un gran pianista, escribió muchas obras para piano, y algunas de ellas para piano a cuatro mano, lo que significa que dos personas interpretan la obra tocando en el mismo piano, y así es posible producir muchos más sonidos al mismo tiempo. París era una de las ciudades más queridas del mundo para los músicos. Allí estaban los teatros y las salas de conciertos más importantes de Europa, por lo que, casi todos los compositores de otros países viajaban a París para estrenar sus obras o estudias con profesores famosos. Uno de estos compositores, el español Sebastián Iradier, entabló una gran amistad con Bizet. Gracias a esta amistad, Bizet empezó a interesarse por los temas españoles y así surgió la idea de componer "CARMEN", una ópera ambientada en España en la que utilizó una melodía de su amigo Iradier para una de las partes más famosas: "La Habanera". Con 36 años de edad, Bizet se puso enfermo, y como nunca había tenido buena salud, murió de un infarto. Cuatro meses después de su muerte, su ópera "Carmen" se convirtió en un éxito internacional, y aún hoy es una de las óperas francesas más conocidas en todo el mundo.
Aquí os dejo un vídeo con un fragmento de esta ópera interpretado por marimba y piano.
En clase hemos escuchado la "Farandola de la arlesiana". Hemos visto que los compositores tienen diferentes maneras de mostrarnos su música. Unas veces, escuchamos una melodía interpretada por los instrumentos, sin nada más que la acompañe. Otras, escuchamos claramente la melodía mientras otros instrumentos la acompañan y complementas. La tercera forma consiste en interpretar al mismo tiempo varias melodías diferentes, o imitar una misma melodía como si fuera un eco. En la farandola, Bizet ha utilizado dos melodías diferentes: un villancico "La marcha de los Reyes" y una antigua danza francesa. Os dejo el vídeo con la música de la Farandola:
Os dejo el musicograma que hemos trabajado en clase:
Por increíble que parezca, Georges Bizet no se llamó así hasta que no tuvo un año y medio de edad. Cuando nació, sus padres lo inscribieron con los nombre de Alexandre Cesar Leopold, sin embargo cambiaron de opinión y al bautizarlo, año y medio más tarde, lo hicieron sólo con el nombre de Georges, y así lo llamó todo el mundo a partir de entonces.
Nació en Francia en 1863. Su madre era pianista y su padre compositor y profesor de canto, y por supuesto querían que su pequeño hijo se convirtiera en compositor, así que empezaron a enseñarle música cuando solo tenía 4 años. Desde el principio, Bizet demostró que tenía un enorme talento para la música, y le encantaba aprender, pero también adoraba leer libros. Muchas veces, sus padres le castigaban escondiéndole los libros para que practicara más tiempo en el piano.
(Caricatura de Bizet)
Como era un gran pianista, escribió muchas obras para piano, y algunas de ellas para piano a cuatro mano, lo que significa que dos personas interpretan la obra tocando en el mismo piano, y así es posible producir muchos más sonidos al mismo tiempo. París era una de las ciudades más queridas del mundo para los músicos. Allí estaban los teatros y las salas de conciertos más importantes de Europa, por lo que, casi todos los compositores de otros países viajaban a París para estrenar sus obras o estudias con profesores famosos. Uno de estos compositores, el español Sebastián Iradier, entabló una gran amistad con Bizet. Gracias a esta amistad, Bizet empezó a interesarse por los temas españoles y así surgió la idea de componer "CARMEN", una ópera ambientada en España en la que utilizó una melodía de su amigo Iradier para una de las partes más famosas: "La Habanera". Con 36 años de edad, Bizet se puso enfermo, y como nunca había tenido buena salud, murió de un infarto. Cuatro meses después de su muerte, su ópera "Carmen" se convirtió en un éxito internacional, y aún hoy es una de las óperas francesas más conocidas en todo el mundo.
Aquí os dejo un vídeo con un fragmento de esta ópera interpretado por marimba y piano.
En clase hemos escuchado la "Farandola de la arlesiana". Hemos visto que los compositores tienen diferentes maneras de mostrarnos su música. Unas veces, escuchamos una melodía interpretada por los instrumentos, sin nada más que la acompañe. Otras, escuchamos claramente la melodía mientras otros instrumentos la acompañan y complementas. La tercera forma consiste en interpretar al mismo tiempo varias melodías diferentes, o imitar una misma melodía como si fuera un eco. En la farandola, Bizet ha utilizado dos melodías diferentes: un villancico "La marcha de los Reyes" y una antigua danza francesa. Os dejo el vídeo con la música de la Farandola:
Os dejo el musicograma que hemos trabajado en clase:
La última pieza que los 2º de ESO aprenderán a tocar con la flauta durante este curso es un arreglo de una famosa aria de una ópera del compositor francés Georges Bizet, Carmen, que narra una historia ambientada en Andalucía.
El aria en cuestión es la habanera L’amour est un oiseau rebelle, para mezzosoprano (Carmen, la protagonista). La he transcrito para flauta y piano usando Noteflight. Tal como haremos en clase, cuando queramos tocarla acompañados por el ordenador, procuraremos seleccionar sólo los dos pentagramas de la parte de piano (Ctrl+clic) para evitar que el ordenador toque también la parte de la flauta con un timbre para nada agradable.
En el original hay varios calderones para dejar que la cantante prolongue libremente algunas notas. Sin embargo el ordenador no sabe hacer lo que hace un pianista: estar pendiente del solista para seguirle en su interpretación. Así, he preferido prolongar la duración de las notas modificando alguna figura.
Con esta pieza, que utiliza muchas alteraciones, repasaremos casi todas las notas que conocéis. Espero que dentro de un mes, cuando ya no nos veamos, sigáis aprendiendo más canciones por vuestra cuenta, y no sólo durante el verano, sino también durante todo el curso que viene. En 3º no tendréis clase de Música, pero no dejéis de practicar, para que podáis llegar con un buen nivel al 4º, curso en el que tendréis de nuevo la oportunidad de estudiar esta asignatura.
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