Libiamo ne’ lieti calici (de La traviata)

Giuseppe Verdi (1813-1901): Libiamo ne’ lieti calici de La traviata.

De la escena del brindis, una de las más famosas melodías de esta ópera, con ritmo de vals.

Transcripción para flauta dulce y piano por Massimo Pennesi. Esta partitura interactiva ha sido publicada originalmente en el post Brindemos con Verdi, del blog educacionmusical.es.

Los tres tenores

Luciano Pavarotti, Plácido Domingo y José Carreras. Director: Zubin Mehta.

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Barcarola (Los cuentos de Hoffmann)

Jacques Offenbach (1819-1880): Barcarola de Los cuentos de Hoffmann.

Aria titulada Belle nuit, ô nuit d’amour, incluida en la banda sonora de la película La vida es bella de Roberto Benigni.

Transcripción para 2 flautas dulces por Massimo Pennesi. Esta partitura interactiva ha sido publicada originalmente en el post Elvis y la Barcarola de Offenbach, del blog educacionmusical.es.

Scena dal film La vida es bella

Guido (Roberto Benigni) usa la Barcarola para hacerle saber a su mujer Dora (Nicoletta Braschi) que él y su hijo Giosuè (Giorgio Cantarini) están bien.

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Marcha triunfal (Aída)

Giuseppe Verdi (1813-1901): Marcha triunfal de Aída.

Uno de los números instrumentales más famosos de la historia de la ópera.

Transcripción para flauta dulce y piano por Massimo Pennesi. Esta partitura interactiva ha sido publicada originalmente en el post Verdi y el canal de Suez, del blog educacionmusical.es.

Gloria all’Egitto

Coros y orquestas del Teatro San Carlo de Napoles y de la Accademia di Santa Cecilia de Roma. Piazza del Plebiscito de Napoli, 17 de julio de 2009.

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Creación de nuevos públicos para la ópera

En centroeuropa son conscientes desde hace ya muchos años que se ha de realizar una labor pedagógica importante para acercar la música y la ópera a los niños y las familias. Si no se hace esta labor corremos el riesgo de que el público envejezca y desaparezca. 

Las propuestas para la creación de nuevos públicos están dirigidas a los niños, a las familias, a las escuelas, a los parados, a los estudiantes, etc. 

Los grandes teatros han segmentando las propuestas de creación y consolidación de públicos por edades diseñando propuestas concretas y específicas por grupos de edades. Así consiguen adaptar las propuestas a las necesidades de cada edad. 

Me llamó especialmente la atención el completísimo programa didáctico que ofrece la Volksoper de Viena. Estas son algunas de las propuestas que desarrollan y, quizá, el espejo en el que deberíamos mirarnos:

 
1. Nuevas producciones dirigidas específicamente a los niños: son óperas o conciertos didácticos con una duración apropiada para que los niños no pierdan la atención, con recursos
didácticos que preparan a los niños, con puestas en escenas apropiadas.

2. Coro de niños: Los teatros tienen coros de niños que son la futura cantera, participan en las producciones y reciben formación por parte del teatro, de manera que conocen el mundo de la ópera desde pequeños y son catalizadores de sensaciones en su entorno. 

3. Representaciones de óperas en horario familiar: fin de semana y a primera hora de la tarde. Esencial para los niños que ya tienen una cierta relación con la música y con el teatro. Es necesario que las funciones sean compatibles con sus horarios.

4. Programas en las escuelas: Existen programas específicos que acercan la música y la ópera a las escuelas, son espectáculos adaptados a escenarios y condiciones escolares. Viene a ser "si los niños no van a la ópera, la ópera irá a los niños". Por otro lado, ayudan a crear un espectáculo en la escuela, de manera que los niños participan en las diferentes fases de creación  del mismo.  

Además existen tarifas especiales para jubilados y estudiantes, ensayos generales a módico precio, representaciones que se retransmiten en las plazas, etc. Mucho trabajo y coherente que se refleja en públicos más consolidados que en España.