Página musical breve para cantar, tocar y analizar.  15. Fumata

Contenidos: compás de 2.2. Ritmo de  negras, corcheas y síncopas. Ritmos con puntillo.  Indicaciones dinámicas, agógicas y de carácter.

Para canto, flauta, oboe, clarinete, saxofón, trompeta, fliscorno, trompa y

violín.   15. Fumata

8ªalta para flauta 15.Fumata8ªa

En clave de fa: canto, trombón, fagot, contrabajo, violoncello y bombardino.

15. F4

Tuba y cello 8ª baja 15. F4 8ªb

Para viola    15. D3   15.D3 8ªb

En clave de do en primera 15. D1      do en segunda   15. D2    do en tercera   15. D3

do en cuarta     14. D4 fa en cuarta  15. F4       y fa en tercera    15. F3

Estructura general

Estructura por secciones y elementos temáticos.

Diseños melódicos con importancia temática

Nivel 1. Acordes en estado fundamental y primera inversión, con dobles cifrados. Sin modulación.

Ejercicios

1-Bajo cifrado. Realización a 4 partes. armonía 1 bajo cifrado

2-Melodía. Armonizar a 4 partes.        armonía 1 melodía

Solución

1-Análisis armónico. Cifrado interválico y americano

2-Clasificación de los acordes según su estado, posición y disposición.

3-Enlaces y conducción de la voz

4-Análisis estructural: frases, semifrases, progresiones, etc.

5-Textura y diseños melódicos.

J.S.Bach. Toccata y Fuga en Re menor BWV 565

Toccata

La Toccata exhibe  gran libertad formal, textural, melódica y rítmica  si se compara con el rigor que representan las características de una fuga. En sus primeros compases se combinan y contraponen los extremos de varios parámetros musicales:

- A nivel de tempo, el Adagio del inicio contrasta con el Prestissimo del cuarto compás (muy lento frente a muy rápido)

-A nivel rítmico se contrapone el ritmo de fusas inicial con el ritmo de negras del final del segundo compás (valores breves frente a valores largos)

- A nivel armónico contrasta el carácter disonante del acorde de séptima disminuida del final del compás 2 con su resolución: el acorde de tónica con tercera de picardía.

- A nivel de registros el órgano pasa, en los dos primeros compases, por todos los registros posibles de agudo a grave culminando con la pedal de dominante.

Los extremos de cada parámetro  conforman la dualidad típica del barroco con la cual se produce, a lo largo de la obra, un gran cantidad de combinaciones. Los contrastes se complementan evitando la oposición y el dramatismo típicos del Clasicismo.

La toccata está formada por dos secciones.

La fuga, a 4 voces, tiene dos contrasujetos. En su estructura de tres secciones se alterna la presencia del Sujeto/Respuesta con los episodios.

La respuesta es plagal.

El final de la tercera sección (segunda subsección) representa un regreso al estilo y los materiales básicos de la toccata. Se divide en tres pasajes similares que se inician con motivos de la toccata. Los tres se presentan con ritmo de 4 fusas.