¿Las chicas pueden tocar la tuba? Por supuesto que SI..

La entrada de esta semana va a ir dedicada a  romper uno de los mitos mas extendidos de la tuba: !!!!La tuba solo puede ser tocada por  los chicos!!!! 

Este mito se ha sostenido en el tiempo, tan solo por el desconocimiento de nuestro instrumento. Pero cuando las chicas, o mas bien sus padres, se enfrentan a ese miedo inicial y prueban la tuba, descubren lo fácil que suena y lo bien que se adapta este instrumento a cualquiera que lo toque.

Las chicas estan perfectamente capacitadas para ser unas grandes intérpretes de la tuba, y no es algo que yo me invente, si no que esta perfectamente comprobado. 

Y para demostrarlo veamos varios ejemplos de chicas que tocan la tuba.

María Puertas:


Esta joven tubista catalana, ha demostrado que las chicas españolas pueden hacerse un hueco en la interpretación tocando la tuba. En su caso a través del Jazz. Aquí os dejo un fantástico vídeo que lo demuestra. Disfrutarlo!!!!




Carol Jantsch

Carol salto a la fama al conseguir ser la tuba solista de la Orquesta Sinfónica de Filadelfia. Sin duda alguna un gran logro que consiguió con esfuerzo, trabajo y tesón. 

Ahora, a parte de su trabajo como tuba en la orquesta, también ha grabado varios discos así como desarrolla la docencia en la Faculty of the Curtis Institute of Music así como numerosos cursos y masterclass por todos los Estados Unidos y Europa.

Aquí os dejo su página WEB.












Para terminar esta entrada os dejo un vídeo de una jovencita chica coreana tocando el Concierto para Trompa y Orquesta de R. Strauss, en su versión para tuba en Fa y piano. Demostrando que las chicas desde muy jóvenes pueden realizar grandes interpretaciones musicales con la Tuba.





Los ejemplos que hemos presentado aquí, muestran a la perfección que las chicas pueden tocar la tuba , igual o mejor que los chicos. La diferencia solo radica en el esfuerzo que cada uno quiera poner para conseguir sus objetivos.

Os animo a venir al Conservatorio de Gijón y probar el instrumento, estoy seguro que os sorprenderá.




Un poco de humor con los Beatles

Una alumna de nuestras clases de voz hablada y de canto nos mandó esta bonita foto de los Beatles. Nos gustó mucho, pero tiene como algo raro, no?   ;-)

Si como esta alumna de nuestras clases de voz tienes fotos divertidas relacionadas al canto o a la voz, no dudes en mandarlas! Pero vamos a compartir algunas aquí:

En nuestras clases de voz, nos gusta enseñarte como afinar la voz, pero también el buen humor! Nos lo pasamos en grande en los talleres y hay risas, bromas, y momentos felices cada 2 por 3: la risa es la firma del bienestar interior y es a esto que nos lleva el canto cuando vas progresando hacia tu voz, hacia ti mismo.

De hecho nos reímos mucho en los talleres. No sacamos dibujo de Mafalda pero si hay chistes muy a menudo para pasarlo mejor   ;-)

Hemos recopilado aquí algunos de los dibujos bien divertidos que se han hecho sobre el mítico grupo The Beatles, cuyo nombre -recordemoslo- quiere decir Los escarabajos». Muchos tendrán un toque «galáctico» porque en Voz Viva somos fans de Star Wars además de ser unos incondicionales del canto obviamente.

Empezamos por una imagen muy simpática, con falsos Beatles. Veremos si los reconoces, es muy difícil la verdad:

 

¿Lo conseguiste? Muy bien: tiene los básicos culturales mínimos de Star Wars y pronto podrás presumir de tus gustos cinematográficos con tu ropa en nuestros talleres cómo estos 2 alumnos que se descubrieron una pasión común en un feliz día de taller:

 

Otras muestras de buen sentido del humor han atacado a los «copiones», ya que muchos consideraron grupos cómo Oasis de esta manera: sus sonoridades y ritmos recordaban extrañamente al mítico grupo musical, y nunca han intentado negar esta influencia. Veamos una imagen bien divertida que dejará claras las cosas, aunque recalcamos que nos encanta Oasis, y que nos gustaría que todos los grupos de pop actuales tengan su musicalidad y calidad artística!!!!

 

¿Ha quedado claro el mensaje? Bueno, si se copia bien, aportando algo nuevo, tampoco es tan grave. Muchos para no decir todos se copian poco o mucho en este ámbito. De hecho la mayoría de los grandes nombran claramente los que les han transmitido más a nivel musical. Os dejamos es mejor ejemplo, en inglés, con una de las más grandes cantantes rindiendo un homenaje muy merecido a una de sus ídolos. No te pierdas la canción, impresionante, asombrosa de facilidad y de calidad vocal, sin retoques numéricos:

 

Hay cosas divertidas que se han hecho a nivel musical también, cómo esta parodia bien inspirada y bien puesta en escena:

 

Muchas de las imágenes divertidas que se han hecho sobre los Beatles emulan la famosísima caratula del disco Abbey Road, donde se ven los 4 artistas cruzando la calle londinense del mismo nombre. Partiremos del principio, es decir recordarte cómo es la foto original. Aquí la tienes, con sus colores pasados muy «setentosos» pero 100% auténticos:

 

Y a partir de aquí han salido muchas versiones muy personales. Miles de personas se han sacado fotos cruzando el mítico paso de peatones, preferiblemente por grupos de 4. Pero hay muchas fotos de personas que lo hacen solas o en pareja. Esto es la parte turística, que no desarrollaremos aquí. Si vas a Londres puedes ir allí y hacerte esta foto memorable, pero aquí nos vamos a centrar en las risas que nos han provocado algunas versiones más creativas.

Por ejemplo esta, una versión moderna de la foto original, con un elemento más que no existía en aquel momento. A ver si ver cual es… de nuevo, te lo ponemos sumamente difícil y ponemos tus dones de observación a prueba de manera clara:

 

 

Dios mío, cómo han cambiado las cosas. Qué penosa sería la foto real así… y de alguna manera que lastima estar todos metidos así en nuestra burbuja telefónica. Más vale levantar la mirada, ver el cielo y el sol y disfrutar de este aliento, aquí y ahora.

Veamos otra versión de la foto de los Beatles en Abbey Road. Aquí también sólo necesitamos unos básicos muy básicos a nivel cultural para disfrutarlo:

 

 

Otros más atrevidos han aprovechado esta foto para expresar lo que querían a nivel de evolución musical, con una imagen impactante, bien divertida aunque un poco violenta. Vamos a suponer que el ensayo para hacer esta imagen no ha causado heridos ni sustos mayores: reírse está bien, pero no a costa de los demás, ni causando daño a nadie:

 

 

Y aquí volveremos a nuestro lado oscuro, que nos lleva a esa pasión galáctica. Y hay que aceptar que ha habido mucha creatividad allí. Veamos lo que se hace en el mundo estelar, cuando cruzan las calles. No te pierdas los «coches» aparcados y lo que está en el fondo d ela imagen:

 

 

Y cerraremos esta entrada atípica, orientada al buen humor, con una imagen reconociendo los super poderes musicales de los 4 artistas de Los Beatles. Realmente les debemos mucho, aunque ya no sea lo que escucharíamos quizás después de tanto tiempo: el mundo cambia, la música cambia con él. Las vibraciones y lo que se transmite hoy en día sigue nuestra evolución cómo sociedad, y está bien que no nos quedemos sólo en las músicas de nuestra infancia y que dejemos entrar a traves de la música lo que esta sociedad tiene que ofrecernos hoy en día.

 

 

Bien, nos hemos reído bastante aquí. Ahora volvemos al canto y a la evolución interior con nuestra voz. ¿Listo para apuntarte a uno de nuestros cursos o talleres? ¿Motivado para empezar en casa con nuestros cursos online de canto? Venga, adelante. Te lo ponemos muy fácil con estos 2 botones:

 

 

 

 

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Los mejores DJs del Bergidum

Después de grabar sus Increibles Incredibox y escucharlos en clase hicimos las votaciones y cada uno obtuvo una nota puesta colectivamente por sus compañeros.
A los tres mejor valorados de cada grupo se les propuso hacer una DJ session en vivo,  grabarla y compartirla a través de YouTube.
Todos aceptaron el reto, lo cual les honra y aunque el audio no es muy bueno creo que merece la pena, ya que nos permite comprobar que cada DJ tiene sus trucos y una técnica y un estilo propios. Los fallos en los break que podáis apreciar se deben a la PDI que no es muy precisa.
Quiero resaltar que todos y cada uno de los trabajos mereció una buena nota por parte de sus compañeros, y es que realmente todos hicieron un excelente trabajo. Ninguna de esas sesiones hubiera desmerecido entre las que obtuvieron podio y como muestra un botón, el vídeo de Noelia que he colgado al final como accesit.
Enhorabuena a todos por vuestro trabajo


LAURA S. ORO 4ºESO
DAVID P. PLATA 4º ESO
ALBA A. BRONCE 4ºESO


JORGE Q. ORO 1º BACH
PAULA A. PLATA 1º BACH
DANAE B. BRONCE 1º BACH
NOELIA Y. ACCESIT 4ºESO

Preludios y Fugas del Clave Bien Temperado. J. S. Bach

DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER

Das Wohltemperirte Clavier.
oder
Præludia, und
Fugen durch alle Tone und Semitonia,
So wohl tertiam majorem oder Ut Re Mi anlan-
gend, als auch
tertiam minorem oder Re
Mi Fa betreffend. Zum
Nutzen und Gebrauch der Lehr-begierigen
Musicalischen Jugend, als auch derer in diesem
stu-
dio schon habil seyenden besonderem
ZeitVertreib auffgesetzet
und verfertiget von

Johann Sebastian Bach.
p. t: HochFürstlich Anhalt-
Cöthenischen Capel-
Meistern und
Di-
rectore derer
Camer
Mu-
siquen.
Anno
1722.

Dos volúmenes de preludios y fugas compuestos por Johann Sebastian Bach en todas las tonalidades mayores y menores. Una colección formada por 48 preludios y 48 fugas.

El primer volumen que comprende los preludios y fugas del BWV846 al BWV 869 fue terminado en 1722.

El segundo volumen que comprende del BWV 870 al BWV 893 fue terminado en 1744.

Cada libro tiene 24 grupos de un preludios y una fuga en la misma tonalidad. Empieza por la tonalidad de do mayor, después la de do menor, a la que le sigue do sostenido mayor y así sucesivamente, hasta haber completado toda la gama cromática de mayor a menor.

LOS PRELUDIOS Y FUGAS DEL “CLAVE BIEN TEMPERADO” (VOL. I.) DE J. S. BACH

El “preludio” no es una simple pieza introductora. Se origina como improvisación realizada mientras los músicos comprobaban la afinación en sus instrumentos.

Como forma musical, era una pieza que introducía a otra más extensa, hasta constituirse como forma independiente en el siglo XIX, destacando las composiciones de Frédéric Chopin (24 preludios opus 28), Rachmaninov y Debussy.

En el siglo XVIII el preludio, de forma variada, se asocia a la fuga con Johann Sebastian Bach en su obra “el clave bien temperado”.

En las “fugas” el canto ininterrumpido, deriva de un solo tema. J. S. Bach expone la idea musical al principio del movimiento, desarrollándola en secuencias modulantes sin cadencias destacadas, como recurso de articulación.

PRELUDIO Y FUGA BWV 846. C major- ut majeur- C- dur 

El preludio nº 1 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Do Mayor, con sus acordes arpegiados, es del estilo del primer tipo de preludios improvisados.

Preludio y Fuga nº 1 en Do Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 847. C minor- ut mineur- c- moll

El preludio nº 2 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Do menor, presenta una estructura regular.

La fuga nº 2 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Do menor, en estilo del Concerto Grosso, presenta en su estructura dos contrasujetos.

Preludio y Fuga nº 2 en Do menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 848. C sharp major- ut dieser majeur- Cis- dur

El preludio nº 3 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Do sostenido Mayor, es una invención a dos voces. En él podemos escuchar efectos de la bateria.

La fuga nº 3 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Do sostenido Mayor, claramente instrumental en carácter, presenta en su estructura dos contrasujetos.

Preludio y Fuga nº 3 en Do sostenido Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 849. C sharp minor- ut diese mineur- cis- moll

El preludio nº 4 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Do sostenido menor, tiene influencia de las formas de danza instrumentales: es una Courante a la francesa.

La fuga nº 4 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Do sostenido menor, expone el tema- sujeto con cuatro notas. Una fuga en estilo antiquo (s. XVI), estilo polifónico de la liturgia.

Preludio y Fuga nº 4 en Do sostenido menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 850. D major- re majeur- D- dur

El preludio nº 5 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Re Mayor, presenta una estructura regular.

La fuga nº 5 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Re Mayor exhibe el estilo de la Overtura francesa que introduce una suite orquestal.

Preludio y Fuga nº 5 en Re Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 851. D minor- re mineur- d- moll

El preludio nº 6 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Re menor presenta una estructura regular.

La fuga nº 6 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Re menor es claramente instrumental en carácter.

Preludio y Fuga nº 6 en Re menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 852. E flat major- mi bemol majeur- Es- dur

La fuga nº 7 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Mi bemol Mayor se encuentra en estilo del Concerto Grosso.

Preludio y Fuga nº 7 en Mi bemol Mayor

Interpretado en el piano por Friedrich Gulda (1930- 2000); Grabación realizada en 1972, MPS-Tonstudio, Villingen, Alemania.

PRELUDIO Y FUGA BWV 853. E flat minor/ D sharp minor- mi bemol mineur/ re diese mineur- es- moll/ dis- moll

El preludio nº 8 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Mi bemol menor, muestra como “afecto emocional”: la intimidad. La doctrina de los “Afectos” en el Barroco es el contenido emocional inherente en una pieza de música. (Aspectos sacros y seculares).

La fuga nº 8 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Re sostenido menor, muestra un pasaje en estrecho donde el sujeto se combina con él mismo en aumentación e invertido. Es una genuina pieza de ‘pasión musical’.

Preludio y Fuga nº 8 en Re sostenido menor

Interpretado en el piano por Friedrich Gulda (1930- 2000); Grabación realizada en 1972, MPS-Tonstudio, Villingen, Alemania.

PRELUDIO Y FUGA BWV 854. E majeur- mi majeur- E- dur

El preludio nº 9 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Mi Mayor tiene semejanza de una pastoral.

La fuga nº 9 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Mi Mayor es claramente instrumental en carácter.

Preludio y Fuga nº 9 en Mi Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 855. E minor- mi mineur- e- moll

El preludio nº 10 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Mi menor, con una melodía airosa con acompañamiento (textura homofónica) rellama al movimiento lento del Trio Sonata.

La fuga nº 10 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Mi menor es claramente instrumental en carácter.

Preludio y Fuga nº 10 en Mi menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 856. F major- fa majeur- F- dur

El preludio nº 11 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Fa Mayor muestra una invención a dos voces.

La fuga nº 11 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Fa Mayor ofrece el carácter de un Passepied.

Preludio y Fuga nº 11 en Fa Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 858. F minor- fa mineur- f- moll

El preludio nº 12 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Fa menor tiene influencia de las formas de danza instrumentales. Similar en carácter a la Allemande.

La fuga nº 12 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Fa menor, expone un intrincado cromatismo.

Preludio y Fuga nº 12 en Fa menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977)

PRELUDIO Y FUGA BWV 858. F sharp major- fa dièse majeur- Fis- dur

El preludio nº 13 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Fa sostenido Mayor se relaciona con una invención a dos voces.

Preludio y Fuga nº 13 en Fa sostenido Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 859.  F sharp minor- fa dièse mineur- fis- moll

La fuga nº 14 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Fa sostenido menor, expone un intrincado cromatismo.

Preludio y Fuga nº 14 en Fa sostenido menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 860. G major- sol majeur- G- dur

El preludio nº 15 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Sol Mayor exhibe como “afecto emocional”: la exuberancia. Es uno de los preludios más difíciles de interpretar técnicamente.

Preludio y Fuga nº 15 en Sol Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 861. G minor- sol mineur- g- moll

El preludio nº 16 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Sol menor, con una melodía airosa con acompañamiento (textura homofónica) rellama al movimiento lento del Trio Sonata.

El comiento de la fuga nº 16 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Sol menor, podría servir como comienzo de una fuga coral de una Cantata.

Preludio y Fuga nº 16 en Sol menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 862. A flat major- la bemol majeur- As- dur

El preludio nº 17 del volumen I del “Clave Bien temperado” en La bemol Mayor dibuja el estilo del Concierto instrumental.

Preludio y Fuga nº 17 en La bemol Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 863. G sharp minor- sol dièse mineur- gis- moll

El preludio nº 18 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Sol sostenido menor aparece como una invención a tres voces, denominada Sinfonía.

La fuga nº 18 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Sol sostenido menor, presenta en su estructura dos contrasujetos.

Preludio y Fuga nº 18 en Sol sostenido menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 864. A major- la majeur- A- dur

El preludio nº 19 del volumen I del “Clave Bien temperado” en La Mayor aparece como una invención a tres voces, denominada Sinfonía.

La fuga nº 19 del volumen I del “Clave Bien temperado” en La Mayor, muestra como “afecto emocional”: el humor.

Preludio y Fuga nº 19 en La Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 865. A minor- la mineur- a- moll

El preludio nº 20 del volumen I del “Clave Bien temperado” en La menor dibuja el estilo del Concierto instrumental.

La fuga nº 20 del volumen I del “Clave Bien temperado” en La menor, en estilo del Concerto Grosso, expone el tema- sujeto con treinta y una notas.

Preludio y Fuga nº 20 en La menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 866. B flat major- si bemol majeur- B- dur

El preludio nº 21 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Si bemol Mayor, del tipo libre, improvisado, con su rápida escala y pasajes arpegiados, es como una Tocata o Fantasia virtuosa.

La fuga nº 21 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Si bemol Mayor, presenta en su estructura dos contrasujetos.

Preludio y Fuga nº 21 en Si bemol Mayor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 867. B flat minor- si bemol mineur- b- moll

El preludio nº 22 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Si bemol menor. muestra como “afecto emocional”: la intimidad.

La fuga nº 22 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Si bemol menor, tiene un estilo antiquo (s. XVI), estilo polifónico de la liturgia.

Preludio y Fuga nº 22 en Si bemol menor

Interpretado en el piano por Sviatoslav Richter (1915- 1977).

PRELUDIO Y FUGA BWV 868. B major- si majeur- H- dur

El preludio nº 23 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Si Mayor es una invención a tres voces, denominada sinfonía.

Preludio y Fuga nº 23 en Si Mayor

Interpretado en el piano por Friedrich Gulda (1930- 2000); Grabación realizada en 1972, MPS-Tonstudio, Villingen, Alemania.

PRELUDIO Y FUGA BWV 869. B minor- si mineur- h- moll

El preludio nº 24 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Si menor presenta una clara forma binaria.

 

La fuga nº 24 del volumen I del “Clave Bien temperado” en Si menor en tempo Largo.

Preludio y Fuga nº 24 en Si menor

Interpretado en el piano por Friedrich Gulda (1930- 2000); Grabación realizada en 1972, MPS-Tonstudio, Villingen, Alemania.

 

NUEVO CANAL

Hola a tod@s.

Como ya sabéis, he decidido abrir un NUEVO CANAL dedicado a la didáctica musical de mi aula y todas las actividades que realizamos, así como curiosidad, dudas, etc… que os vayan surgiendo. Es importante que comentéis, hagáis sugerencias y os suscribáis.

Os dejo el vídeo presentación.