Entre las posibilidades del Canon Musical está el “canon cancrizante o retrógrado”, donde la melodía principal se superpone a otra que es exactamente igual pero que procede de forma retrógradada desde el final, es decir el canon mantiene una simetría tal que si se tocara de forma invertida el único cambio sería que una de las voces tomaría la melodía de la otra y viceversa.
J. Sebastián Bach en su Ofrenda Musical a partir de un tema musical original del rey Federico II de Prusia despliega su maestría en la composición de varios cánones e incluye el Canon Cangrejo.
Jos Leys y Xantox han creado este video en el que construyen unaBanda de Moëbiuscon su partitura. El resultado es una pieza que enlaza consigo misma en un bucle interminable pero que además se superpone a sí misma en el doble recorrido. Hay por lo tanto una correspondencia musical y armoniosa con la geometría de dicha superficie. Muy interesante.
En esta actividad que he elaborado con Hot Potatoes tenéis que analizar algunos elementos de una partitura: secuencia armónica, cadencias, notas de paso, floreo, apoyaturas, etc.
Aunque más conocido como compositor de música instrumental por sus obras para laúd, JohnDowland (Inglaterra, 1563 - 1626) también compuso un importante número de canciones profanas (no hay que olvidar la importancia y enorme popularidad del madrigal inglés durante el Renacimiento).
Hoy vamos a escuchar Can she excuse my wrongs, una canción de tema amorosointerpretada por el cantante Sting y el laudistaEdin Karamazov. Observad que las tres primeras estrofas las canta solo (monodía) acompañado del laúd y que, tras un interludio instrumental en el que actúan ambos intérpretes, nos ofrece las tres últimas estrofas en versión polifónica a cuatro voces. Lo curioso es que todas ellas son interpretadas a capella por Sting en un particular y simpático montaje.
Las canciones para solista y laúd tuvieron su momento de esplendor a finales del S. XVI, y en el caso de Dowland hay que señalar la independencia rítmica y melódica que concede al instrumento respecto de la voz ;da protagonismo al instrumento.
El vídeo me ha parecido una buena muestra de cómo en el Renacimiento las obras pueden ofrecer diversas interpretaciones (recordemos, por ejemplo, que cada línea melódica podía ser interpretada indistintamente con voces o con instrumentos).
Veamos ahora la estructura formal. Se distinguen en la pieza tres partes con claridad:
Primera parte: laúd y voz (las tres primeras estrofas)
Segunda parte: interludio instrumental a cargo de ambos laudistas
Tercera parte : polifonía* a cuatro voces (tres últimas estrofas que repiten la melodía de las tres primeras)
*Tal y como puede apreciarse en la partitura que adjuntamos, se trata de una polifonía a cuatro voces - soprano, contralto, tenor y bajo - que se desarrolla en tres secciones melódicas (A, B y C) con una textura bastante homofónica en la primera de ellas y más contrapuntística en la segunda y la tercera. Esto se puede apreciar fácilmente escuchando la canción.
Si atendemos al texto (abajo) veremos que la melodía de las tres primeras estrofas se repite en las tres últimas, así tenemos un tema A en la primera y cuarta estrofa, un tema B en la segunda y la quinta estrofa y un tema C en la tercera y sexta estrofa. Si os animáis a traducirlo veréis que el tema el amoroso.
A= compases 1 al 8 = bastante homofónica
B= compases 9 al 16 = más contrapuntística
C= compases 17 al 23 = más contrapuntística y variada rítmicamente
Cabe destacar por último el contraste rítmico entre los dos primeras secciones (A y B) con figuras más largas, más uniformes y pausadas y la tercera (C) más animada, en la que se introducen figuras más cortas y se usa el puntillo para agilizar y enriquecer
En cuanto a la tonalidad, en nuestra canción se aprecian claramente dos notas esenciales: el Re y el La, que bien pueden constituirse en tónica y dominante pese a que no encontremos la armadura de Re menor en la partitura. Vemos también el Si bemol (compás 5) , el séptimo grado alterado ascendentemente (sensible Do #), cadencias perfectas (V-I)... Hay que recordar que a lo largo del Renacimiento se irá instaurando el sistema bimodal (modo mayor y modo menor) frente a los múltiples modos medievales y que se va concediendo más importancia a la armonía; proliferan los intervalos de tercera y de quinta (que forman el acorde perfecto) y así se va desarrollando poco a poco la tonalidad.
Escuchemos pues a Sting y al laudista bosnio Edin Karamazov en esta canción perteneciente al disco
PARTITURA (pinchando en el enlace puede verse y descargarse)
Texto: Can she excuse my wrongs with Virtue's cloak? Shall I call her good when she proves unkind? Are those clear fires which vanish into smoke? Must I praise the leaves where no fruit I find?
No, no: where shadows do for bodies stand Thou may'st be abus'd if thy sight be dim. Cold love is like to words written on sand Or to bubbles which on the water swim.
Wilt thou be thus abused still Seeing that she will right thee never? If thou canst not o'ercome her will Thy love will be thus fruitless ever.
Was I so base, that I might not aspire Unto those high joys which she holds from me? As they are high, so high is my desire: If she this deny, what can granted be?
If she will yield to that which Reason is, It is Reason's will that Love should be just, Dear, make me happy still by granting this, Or cut off delays if that I die must.
Better a thousand times to die, Than for to live thus still tormented: Dear, but remember it was I Who for thy sake did die contented. Entradas relacionadas:
Os presento una actividad sobre la textura musical realizada porJosé Luis López Atarés y Juana V. Fernández Muñoz del blog Tierrablanca con puntillo. También os adjunto un mapa conceptual realizada por Mª Jesús Camino. Podéis acceder a dicha actividad pinchando en el siguiente enlace:
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