Nivel 1. Acordes en estado fundamental y primera inversión, con dobles cifrados. Sin modulación.
Ejercicios
1-Bajo cifrado. Realización a 4 partes. armonía 1 bajo cifrado
2-Melodía. Armonizar a 4 partes. armonía 1 melodía
Solución
1-Análisis armónico. Cifrado interválico y americano
2-Clasificación de los acordes según su estado, posición y disposición.
3-Enlaces y conducción de la voz
4-Análisis estructural: frases, semifrases, progresiones, etc.
5-Textura y diseños melódicos.
Página musical breve para cantar, tocar y analizar. 13. Diana
Contenidos: compás de 9.8. Ritmo de negras, corcheas, semicorcheas y síncopas. Ritmos con puntillo. Indicaciones dinámicas, agógicas y de carácter. Calderón.
Para canto, flauta, oboe, clarinete, saxofón, trompeta, fliscorno, trompa y
violín. 13. Diana
8ª alta para flauta 13. Diana 8ªa
En clave de fa: canto, trombón, fagot, contrabajo, violoncello y bombardino.
Tuba y cello 8ª baja 13. F4 8ªb
Para viola 13. D3 13. D3 8ªb
En clave de do en primera 13. D1 do en segunda 13. D2 do en tercera 13. D3
do en cuarta 13. D4 fa en cuarta 13. F4 y fa en tercera 13. F3
J.S.Bach. Toccata y Fuga en Re menor BWV 565
Toccata
La Toccata exhibe gran libertad formal, textural, melódica y rítmica si se compara con el rigor que representan las características de una fuga. En sus primeros compases se combinan y contraponen los extremos de varios parámetros musicales:
- A nivel de tempo, el Adagio del inicio contrasta con el Prestissimo del cuarto compás (muy lento frente a muy rápido)
-A nivel rítmico se contrapone el ritmo de fusas inicial con el ritmo de negras del final del segundo compás (valores breves frente a valores largos)
- A nivel armónico contrasta el carácter disonante del acorde de séptima disminuida del final del compás 2 con su resolución: el acorde de tónica con tercera de picardía.
- A nivel de registros el órgano pasa, en los dos primeros compases, por todos los registros posibles de agudo a grave culminando con la pedal de dominante.
Los extremos de cada parámetro conforman la dualidad típica del barroco con la cual se produce, a lo largo de la obra, un gran cantidad de combinaciones. Los contrastes se complementan evitando la oposición y el dramatismo típicos del Clasicismo.
La toccata está formada por dos secciones.
La fuga, a 4 voces, tiene dos contrasujetos. En su estructura de tres secciones se alterna la presencia del Sujeto/Respuesta con los episodios.
La respuesta es plagal.
El final de la tercera sección (segunda subsección) representa un regreso al estilo y los materiales básicos de la toccata. Se divide en tres pasajes similares que se inician con motivos de la toccata. Los tres se presentan con ritmo de 4 fusas.
Página musical breve para cantar, tocar y analizar. 12. #F32
Contenidos: compás de 6.8. Ritmo de negras, corcheas, semicorcheas y síncopas. Ritmos con puntillo. Indicaciones dinámicas, agógicas y de carácter. Calderón.
Para canto, flauta, oboe, clarinete, saxofón, trompeta, fliscorno, trompa y
violín. 12. #F32
8ª alta para flauta 12. #F32 8ªa
En clave de fa: canto, trombón, fagot, contrabajo, violoncello y bombardino. 12. F4
Tuba y cello 8ª baja 12. F4 8ªb
Para viola 12. D3 12. D3 8ªb
En clave de do en primera 12. D1 do en segunda 12. D2 do en tercera 12. D3
do en cuarta 12. D4 fa en cuarta 12. F4 y fa en tercera 12. F3
Página musical breve para cantar, tocar y analizar. 11. Altea
Contenidos: compás de 4.4. Ritmo de blancas, negras, corcheas, semicorcheas y síncopas. Ritmos con puntillo. Indicaciones dinámicas, agógicas y de carácter. Calderón.
Para canto, flauta, oboe, clarinete, saxofón, trompeta, fliscorno, trompa y
violín. 11. Altea
8ª alta para flauta 11. Altea 8ªa
En clave de fa: canto, trombón, fagot, contrabajo, violoncello y bombardino. 11. F4
Tuba y cello 8ª baja 11. F4 8ªb
Para viola 11. D3 11. D3 8ªb
En clave de do en primera 11. D1 do en segunda 11. D2 do en tercera 11. D3
do en cuarta 11. D4 fa en cuarta 11. F4 y fa en tercera 11. F3
