Por fin me he puesto con Educaplay... es una web desde la que se pueden crear infinidad de actividades de todo tipo. Hoy os traigo un crucigrama a mis alumnos de 2º ESO para repasar la teoría de Lenguaje Musical que entra en el primer examen del curso. Espero que os guste. Click AQUÍ
Monthly Archives: octubre 2012
Por fin me he puesto con Educaplay... es una web desde la que se pueden crear infinidad de actividades de todo tipo. Hoy os traigo un crucigrama a mis alumnos de 2º ESO para repasar la teoría de Lenguaje Musical que entra en el primer examen del curso. Espero que os guste. Click AQUÍ
Fauno contempla a ninfa dormida
Picasso 1946
En una ocasión, Alejo Carpentier escribió: "Ved algunos dibujos de Picasso. Comprenderéis las Gimnopedias." Hoy podremos comprobar esa acertada apreciación aquí si observamos atentamente la imagen superior y aprestamos el oído.
Algunos se preguntarán qué son las Gimnopedias. Pues bien; las Gimnopedias son tres breves piezas pianísticas - probablemente las más conocidas junto con las Gnossiennes - compuestas por el compositor francés Erik Satie en torno a 1888.
Satie (1866-1925), desarrolló su carrera musical paralelamente a la del famosísimo Debussy y, aunque más modestamente, ejerció una importante influencia sobre sus contemporáneos debido a las novedades que aportó y a las características esenciales de su estilo. Entre esas características hay que destacar las frases breves repetidas una y otra vez, una linea melódica de extraordinaria claridad y nitidez - ondulante, sinuosa, de "suave balanceo"- , unas armonías de carácter modal en las cadencias y unos esquemas rítmicos sencillos. A veces incluso, omite barras de compás, tempo y armadura. En fin, auténticas audacias para su tiempo.
Todo ello da como resultado una música libre de sentimentalismos, de artificios y de cualquier elemento superfluo; una música de grave sencillez, consecuencia de la vuelta a los elementos básicos, frente a las complejidades armónicas de los impresionistas del momento. (Ascetismo musical lo han llamado algunos).
Volvamos ahora sobre el dibujo de Picasso y sobre su también esencial, nítida y ondulante línea, mientras nos dejamos envolver por las particulares y fantásticas sonoridades de las Gimnopedias.
Tenéis las partituras pinchando en los enlaces. Gymnopédie nº1. Gymnopédie nº2. Gymnopédie nº3. La primera y la tercera fueron orquestadas por Debussy.
Nota: las gimnopedias eran concursos atléticos que se celebraban en torno al s. V en Esparta y en los que - según nos informa Pseudoplutarco - la música tenía un importante papel. De los faunos y las ninfas ya hemos hablado mucho. (Una vez más, queridos alumnos de 3º, Grecia por todas partes.)
Y para terminar, solo añadir que nuestro compositor de hoy fue un hombre de curiosa personalidad ¡que también hizo incursiones en el cine!
Os invito a ver Entr'Acte, ejemplo de dadaísmo cinematográfico dirigido por René Clair, con música de Satie (que además aparece en la filmación, al igual que los artistas Francis Picabia, Marcel Duchamp y Man Ray).
Os invito a ver Entr'Acte, ejemplo de dadaísmo cinematográfico dirigido por René Clair, con música de Satie (que además aparece en la filmación, al igual que los artistas Francis Picabia, Marcel Duchamp y Man Ray).
Enlace interesantísimo:
Alfonso Vella: Yo me llamo Erik Satie, como todo el mundo (Revista Musicalia nº1)Bibliografía:
Machlis, Joseph: Introducción a la música contemporánea. Ed. Marymar. Buenos Aires
Mila, Massimo: Breve historia de la música. Ed. Península. Barcelona 2003
Carpentier, Alejo: Ese músico que llevo dentro
MOLLY MALONE en la Brújula Musical.
Conocida también como Cockles and Mussels(Berberechos y mejillones ) o por In Dublin's Fair City (En la Noble Ciudad de Dublín) y (en irlandés Mol Ní Mhaoileoin ) es una canción popular de Irlanda que se ha convertido en el himno no oficial de Dublín. También ha obtenido la condición de himno irlandés.Fue compuesta alrededor de 1880 por James Yorkston y se ha convertido en una verdadera leyenda urbana.
La canción narra la historia de una hermosa pescadera llamada Molly Malone que murió de una fiebre en plena calle. Iba por las tortuosas calles de la zona portuaria de Dublín, empujando un carro y pregonando "¡¡mejillones y berberechos vivitos!!".
Sin embargo no existe evidencia de que tal personaje existiese en el siglo XVII ni en ningún otro momento.En la Calle Grafton de Dublín cuenta con una estatua a su memoria. Está ataviada con un vestido largo y lleva el carro donde vendía el marisco.
LA CANCIÓN de Molly Malone.
La afamada canción es el antiguo himno no oficial de Dublín y recrea la historia de este personaje, real o ficticio, del siglo XVII. En el cine, aparece representada en los primeros minutos de la película La Naranja Mecánica, cuando es cantada por un vagabundo borracho.
Cockles and Mussels
Berberechos y mejillones
Canción tradicional Canción tradicional
(Inglés) (Español)
In Dublin's fair city, En la linda ciudad de Dublín
Where the girls are so pretty, Donde las chicas son tan bonitas,
I first set my eyes on sweet Molly Malone, Puse por primera vez el ojo en la dulce Molly Malone,
As she wheel'd her wheel barrow, Mientras empujaba su carro,
Thro' streets broad and narrow... Por las calles anchas y las estrechas...
(CHORUS) (CORO)
Crying, "Cockles and Mussels alive, alive-O! Gritando "¡Berberechos y mejillones vivos, vivos--O!
Alive, alive-O! Alive, alive-O!" ¡Vivos, vivos-O! ¡Vivos, vivos-O!"
Crying, "Cockles and Mussels alive, alive-O!" Gritando "¡Berberechos y mejillones vivos, vivos--O!"
She was a fishmonger, Era pescadera,
But sure 'twas no wonder, Claro, no era un misterio
For so were her father and mother before, Pues antes su padre y su madre lo eran
And they each wheel'd their barrow Y cada uno empujaba su carro
Thro' streets broad and narrow... Por las calles anchas y las estrechas...
(REPEAT CHORUS) (CORO)
She died of a fever, Murió de una fiebre
And no one could save her, Y nadie la pudo salvar
And that was the end of sweet Molly Malone. Y fue el fin de la dulce Molly Malone.
But her ghost wheels her barrow Pero su fantasma empuja su carro
Thro' streets broad and narrow... Por las calles anchas y las estrechas...
(REPEAT CHORUS) (CORO)
(CHORUS) (CORO)
Crying, "Cockles and Mussels alive, alive-O! Gritando "¡Berberechos y mejillones vivos, vivos--O!
Alive, alive-O! Alive, alive-O!" ¡Vivos, vivos-O! ¡Vivos, vivos-O!"
Crying, "Cockles and Mussels alive, alive-O!" Gritando "¡Berberechos y mejillones vivos, vivos--O!"
She was a fishmonger, Era pescadera,
But sure 'twas no wonder, Claro, no era un misterio
For so were her father and mother before, Pues antes su padre y su madre lo eran
And they each wheel'd their barrow Y cada uno empujaba su carro
Thro' streets broad and narrow... Por las calles anchas y las estrechas...
(REPEAT CHORUS) (CORO)
She died of a fever, Murió de una fiebre
And no one could save her, Y nadie la pudo salvar
And that was the end of sweet Molly Malone. Y fue el fin de la dulce Molly Malone.
But her ghost wheels her barrow Pero su fantasma empuja su carro
Thro' streets broad and narrow... Por las calles anchas y las estrechas...
(REPEAT CHORUS) (CORO)
ACTIVIDAD:
Ahora intenta tocar esta melodía con el arpa virtual III, este instrumento lo encontrarás en el menú del blog de La Brújula Musical donde pone instrumentos virtuales, arpa III.
Por: R.Ela
Fauno contempla a ninfa dormida
Picasso 1946
En una ocasión, Alejo Carpentier escribió: "Ved algunos dibujos de Picasso. Comprenderéis las Gimnopedias." Hoy podremos comprobar esa acertada apreciación aquí si observamos atentamente la imagen superior y aprestamos el oído.
Algunos se preguntarán qué son las Gimnopedias. Pues bien; las Gimnopedias son tres breves piezas pianísticas - probablemente las más conocidas junto con las Gnossiennes - compuestas por el compositor francés Erik Satie en torno a 1888.
Satie (1866-1925), desarrolló su carrera musical paralelamente a la del famosísimo Debussy y, aunque más modestamente, ejerció una importante influencia sobre sus contemporáneos debido a las novedades que aportó y a las características esenciales de su estilo. Entre esas características hay que destacar las frases breves repetidas una y otra vez, una linea melódica de extraordinaria claridad y nitidez - ondulante, sinuosa, de "suave balanceo"- , unas armonías de carácter modal en las cadencias y unos esquemas rítmicos sencillos. A veces incluso, omite barras de compás, tempo y armadura. En fin, auténticas audacias para su tiempo.
Todo ello da como resultado una música libre de sentimentalismos, de artificios y de cualquier elemento superfluo; una música de grave sencillez, consecuencia de la vuelta a los elementos básicos, frente a las complejidades armónicas de los impresionistas del momento. (Ascetismo musical lo han llamado algunos).
Volvamos ahora sobre el dibujo de Picasso y sobre su también esencial, nítida y ondulante línea, mientras nos dejamos envolver por las particulares y fantásticas sonoridades de las Gimnopedias.
Tenéis las partituras pinchando en los enlaces. Gymnopédie nº1. Gymnopédie nº2. Gymnopédie nº3. La primera y la tercera fueron orquestadas por Debussy.
Nota: las gimnopedias eran concursos atléticos que se celebraban en torno al s. V en Esparta y en los que - según nos informa Pseudoplutarco - la música tenía un importante papel. De los faunos y las ninfas ya hemos hablado mucho. (Una vez más, queridos alumnos de 3º, Grecia por todas partes.)
Y para terminar, solo añadir que nuestro compositor de hoy fue un hombre de curiosa personalidad ¡que también hizo incursiones en el cine!
Os invito a ver Entr'Acte, ejemplo de dadaísmo cinematográfico dirigido por René Clair, con música de Satie (que además aparece en la filmación, al igual que los artistas Francis Picabia, Marcel Duchamp y Man Ray).
Os invito a ver Entr'Acte, ejemplo de dadaísmo cinematográfico dirigido por René Clair, con música de Satie (que además aparece en la filmación, al igual que los artistas Francis Picabia, Marcel Duchamp y Man Ray).
Enlace interesantísimo:
Alfonso Vella: Yo me llamo Erik Satie, como todo el mundo (Revista Musicalia nº1)Bibliografía:
Machlis, Joseph: Introducción a la música contemporánea. Ed. Marymar. Buenos Aires
Mila, Massimo: Breve historia de la música. Ed. Península. Barcelona 2003
Carpentier, Alejo: Ese músico que llevo dentro