Top 5 cantantes del Hard Rock

En mi opinión el Hard Rock alberga grandes cantantes y en este artículo me gustaría comentar las principales características de mis 5 preferidos.

 

NÚMERO 5: BRUCE DICKINSON

Conocido por ser el cantante de Iron Maiden.

Técnica muy depurada con una tremenda facilidad a cantar en su registro de cabeza. Se nota que tiene muy asumida la diferencia entre Voz de Pecho y Voz de Cabeza. En él se evidencia la facilidad para pasar entre los diferentes registros que tiene la voz.

En mi opinión le faltaría aplicar mas “colores” en la voz. Por ejemplo, una vez tienes claro como cantar sin dañarte y como moverte en cada registro puedes romper las normas y hacer uso puntual de técnicas como el Twang o como bajar la laringe expresamente.

 

 

NÚMERO 4: ROBERT PLANT

Conocido primordialmente por haber sido el cantante del mítico grupo Led Zeppelin.

Aunque es evidente que llega a a las notas agudas con una tremenda facilidad, a mi parecer, no está dotado de una gran técnica, es más, yo diría que no tiene técnica alguna. La prueba está en que a día de hoy tiene que cambiar las interpretaciones que realiza de sus temas debido a que ya no le resulta fácil llegar a ciertos agudos.

Lo que yo quiero destacar de Robert es que tiene uno de los timbres de voz mas peculiares y preciosos de la historia del rock. El gusto y la sensibilizad forman parte de su gran talento y genialidad. Sin duda alguna, es único y nunca jamás habrá nadie como el.

 

 

NÚMERO 3: DAVID COVERDALE

Cantante del grupo Whitesnake y Deep Purple.

Un grande y con una voz única. Observando la evolución de su voz en los diferentes discos concluyo que no ha parado de estudiar técnica vocal, aunque tengo mis dudas sobre si ha escogido el mejor método, pero lo evidente es que con el tiempo ha ganado rango y colores en la voz.

Una de sus características, a parte de su gran gusto, es el uso del Chirrido vocal o Pliegues falsos al principio de las frases. Esta técnica da un carácter especial que hace de la voz de Coverdale un derrame de sensualidad.

 

 

NÚMERO 2: GLENN HUGHES

Cantante de Deep Purple conocido también como The Voice Of Rock.

Uno de mis preferidos. Sobre-influenciado por la música negra, mezcla técnicas como el riffing (florituras estilo Whitney Houston) con sobre agudos a los mas estilo Heavy.

Es el paradigma de la dinámica en el canto, utilizando todo tipo de técnicas vocales para añadir diferentes colores a la voz: sube la laringe, la baja, aplica twang, canta vocales abiertas de forma mas cerrada para ganar cuerpo y llegar mas agudo, etc…

También es el ejemplo de que a ciertos cantantes tiene un fácil aprendizaje de la técnica gracias a su físico: mandíbula grande, arco dental grande, etc…

Tiene una gran técnica pero a veces abusa mucho de ella, demasiados gritos a lo heavy y en ocasiones demasiado twang. Está bien tener técnica pero hay que saber dosificarla.

 

 

NÚMERO 1: RONNIE JAMES DIO

Vocalista de Rainbow y Black Sabbath.

Impresionante cantante, sin duda alguna, el mejor. En ocasiones parece que estés escuchando a un ángel y en otras a un demonio.

Canta de forma muy homogénea durante todo su registro pero con la diferencia que su registro medio-agudo suena igual de potente que su registro grave.

Su laringe está estable en todo su rango y, a veces, se permite el lujo de utilizar la constricción (rascado de garganta) para enfatizar pasajes agresivos.

Su interpretación, feeling y frescura hacen de DIO un dios, valga la redundancia.

Te echamos de menos, Ronnie…

 

 

 

 

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TWANG VOCAL

TWANG:

Intentad hacer “ñe ñe ñe” como si fueseis el niño mas repelente de la clase y os estuvieseis burlando de la misma por haber sacado la mejor nota en “Mates”. (Debería sonar algo mas o menos así:)

Observareis como el sonido se hace mas punzante y/o mas agudo? A este tipo sonido se le denomina Twang.

 

QUE ES EL TWANG FISIOLOGICAMENTE HABLANDO?

La faringe es un elemento común en el acto de cantar y el de comer ya que se comunica con el esófago y con la laringe. En el momento de la deglución aparece un elemento llamado Cartílago Epiglotis que hace que el bolo alimenticio se dirija al esófago y evita que entre en la laringe.

(Hay ocasiones en que este proceso es interrumpido y después de unos minutos de tos compulsiva aparece la famosa frase : “Se me ha colado por el otro lado”).

El Musculo Ariepiglótico es el encargado de mover la Epiglotis en el momento de la deglución.

(Hay que tener muy claro que la Epiglotis no tiene únicamente dos posiciones (tragar/respirar), tiene muchas mas, tantas como las que podamos controlar voluntariamente).

En el momento de la deglución la distancia del la Epiglotis con la pared posterior de la laringe disminuye. Esta distancia es lo que llamaremos Esfinter Ariepiglótico y cuanto mas se estrecha el E.A. mas Twang generamos en el momento de cantar.

 

PROS Y CONTRAS EN LA UTILIZACIÓN DEL TWANG

Contras:

Como he explicado en el punto anterior el Twang utiliza músculos que intervienen en el acto de tragar (dejan de estar en reposo) y eso es arriesgado ya que puede generar constricción (sensación de rasgado en la garganta).

Como explico en mi web, lo primero que debemos aprender a la hora de cantar es evitar precisamente que dichos músculos intervengan en la producción de las notas que componen nuestro rango.

Lo “ideal” es que antes de utilizar este tipo de sonido aprendamos a controlar lo mejor posible este tipo de músculos que dificultan la emisión del sonido. De esta manera conseguiremos un equilibrio muscular para que el Twang no sea tan arriesgado.

Hay que decir que, como en cada técnica, abusar del Twang puede ser etiquetable de “poca versatilidad”: hay que conocer y controlar su ámbito de aplicabilidad.

 

Pros:

El Twang se emite en unas de las frecuencias mas audibles para los humanos: a mas twang mas volumen. Esto es muy útil sobre todo en el caso del falsete. Cuando tenemos que cantar una canción con falsete debido a la tonalidad o por que la interpretación lo requiere la aplicación del twang hará que las notas salgan con mas cuerpo, mas definición y mas volumen.

 

EJEMPLOS DE APLICACIÓN DEL TWANG:

En el siguiente vídeo muestro como se puede aplicar el Twang en dos clásicos: Staying Alive y Highway to Hell. Yo utilizo esta la técnica para intentar imitar los originales pero considero que ni de esta manera he podido ponerme a la altura de los hermanos Gibb y de Bon Scott.

En el Higway to Hell he añadido un poco de constricción para añadir mas caña a la interpretación pero recordad que el abuso de la constricción no es bueno para las cuerdas vocales, podemos utilizarla, pero a pocas dosis y de forma muy controlada.

 

 

 

BIBLIOGRAFIA:  ESTILL VOICE TRAINING (VOICE CRAFT) Y IVA.

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