LENNON ESCRIBIU "HAPPY XMAS (WAR IS OVER)". QUE QUIXO DICIR COA SÚA CANCIÓN?

"HAPPY XMAS (WAR IS OVER)" foi composta por John Lennon, que fora membro do grupo The Beatles, no ano 1971,  para protestar contra a Guerra de Vietnam.



Un pouco de historia!

A República Socialista de Vietnam atópase en Asia.




A GUERRA DE VIETNAM foi un enfrentamento militar que tivo lugar en Vietnam dende 1964 ata 1975.

Considerase o ano 1964 como o inicio das accións bélicas, porque afectou directamente aos Estados Unidos, ainda que o conflito xa levaba bastantes anos no territorio vietnamita.

Un dos desencadeantes foi que as guerrillas comunistas de Vietnam do Sur, apoiadas por Vietnam do Norte decidiron derrocar ao goberno de Vietnam do Sur.

O enfrentamento convertiuse nun conflito internacional cando Estados Unidos e moitos outros paises apoiaron a Vietnam do Sur, mentres que a Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas (URSS) e a República Popular China suministraron municións as guerrillas e a Vietnam do Norte.

Unha vez rematada a guerra proclamouse a República Socialista de Vietnam, no ano 1976.


HAPPY XMAS (WAR IS OVER)  (John Lennon)

Aquí vos deixo unha imaxe do manuscrito da canción.


Clicade na bola de nadal para escoitar a canción.


So this is Christmas
And what have you done
Another year over
And a new one just begun
And so this is Christmas
I hope you have fun
The near and the dear ones
The old and the young.

A very merry Christmas
And a happy New Year
Let´s hope it´s a good one
Whithout any fear.

And so this is Christmas
For weak and for strong
The rich and the poor ones
The road is so long
And so happy Christmas
For black and for white
For yellow and red one
Let´s stop all the fight.

A very merry Christmas
And a happy New Year
Let´s hope it´s a good one
Whithout any fear.

And so this is Christmas
And what have we done
Another year over
And a new one just begun
And so happy Christmas
We hope you have fun
The near and the dear ones
The old and the young.


A very merry Christmas
And a happy New Year
Let´s hope it´s a good one
Whithout any fear.

War is over if you want it
war is over now.

Clicade na imaxe para facer un karaoke.



Yesterday – The Beatles – Análisis armónico.

Un día leí que el primer compas de “Yesterday” suena como “a final”, como si concluyera nada más comenzar. Y a veces cuando pienso esto y escucho el comienzo de la canción siento que lo percibo en parte de esta manera. Quizá sea por ese descenso melódico desde Sol a Fa a modo de apoyatura.

El tema se encuentra principalmente en Tono de Fa mayor aunque desde el segundo acorde modula a Rem. Y así estará durante toda la canción viajando de Fa a su relativo menor Re .En todos caso las cadencias más importantes al final de cada sección se realizarán sobre el acorde de Fa.


Tras la aparición del acorde de Fa nos encontramos con un II – V – I de Re menor. El II grado (MIm) nos aparece mayor y no disminuido ya que el acorde se genera a partir del II grado de la escala menor melódica que contiene el Sexto y Séptimo grado elevado. Lo mismo ocurre con el V (La) dominante.

Escala de Re menor melódica:


Tras el acorde de Re menor en algunas transcripciones he visto que colocan un acorde de Do, en realidad, en la canción lo que aparece es un Do en el bajo a modo de nota de paso entre Re y el acorde siguiente Sib. En alguna transcripción también he encontrado escrita esta situación como acorde de Rem7, en efecto la nota séptima es la nota Do pero eso no nos garantiza que esta aparezca en el bajo. Lo correcto sería escribir Rem/C (no colocaría un Rem7/C ya que un intérprete podría duplicar la nota Do en otro lugar que no fuera el bajo obteniendo una sonoridad alejada del objetivo original)

Sib dará comienzo a un IV V I de Fa mayor que comenzará a confirmarnos que nos encontramos en esta tonalidad. El Do casi es más bien un acorde de paso (en algunas transcripciones no se encuentra), en todo caso lo podríamos cifrar como V de Fa o como VI de Rem ya que luego nos encontramos con un I IV de Rem para pasar de nuevo a una cadencia más propia de Fa: IV I. No está de más añadir que los acordes finales de cada modulación pueden cumplir si se quiere una doble función siendo, por ejemplo, Rem un I grado de si mismo o un VI de Fa (esto siempre resulta útil tenerlo en cuenta tanto para arreglos como para el ejercicio de improvisaciones sobe el tema.)

En la siguiente sección del tema (parte B) se continuará jugando con los mismos elementos. Primero nos encontraremos con un II – V- I de Rem para a continuación regresar a Fa mayor hasta la conclusión del estribillo. La progresión a partir del acorde de Do será: V – IV – VI – II – V – I. Fijaros en el detalle de que aunque planteo la inmersión dentro de la tonalidad de Fa Mayor a partir del cuarto acorde del estribillo (Aunque realmente el primer Rem lo podríamos incluir dentro de la tonalidad), la tónica (Fa) no aparece hasta seis acordes después. Si no fuera por la aparición de la dominante desde el principio quizá pudieran hacerse otro tipo de interpretaciones desde conceptos más modales. Pero son las dominantes, en muchos casos más que las tónicas, las que nos advierten de que están teniendo lugar modulaciones a tonalidades concretas. En este caso no hay lugar a duda, y si la hubiera la cadencia perfecta final (V-I) la disiparía por completo.

El número impar de los compases de la estrofa rompe la simetría habitual dentro de la música de su género. Aunque esto no es algo inusual en los Beatles.