Hoy os traigo algo distinto a lo habitual. En lugar de escribir un post al uso os presento un blog que también habla sobre la tuba. Se trata del blog de la Clase de tuba del Conservatorio de Gijón. Es uno de los más activos (por no decir que el que más) de temática sobre tuba y bombardino en habla hispana.
El aula de tuba del Conservatorio de Gijón
Este blog está gestionado por David Muñoz, profesor de la Clase, quien está llevando a cabo una labor docente impresionante. Aunque ya nos habíamos visto una vez y manteníamos el contacto, coincidimos en la presentación de la AETYB y allí pudimos intercambiar impresiones largo y tendido sobre la tuba, la didáctica en los conservatorios, el mundo del blogging y otras mil cuestiones en común.
El blog está enfocado desde un punto de vista muy didáctico y contiene material multimedia muy interesante:
También contiene información sobre los distintos proyectos en los que está involucrada la clase, como los ensembles de tubas y percusión. El más destacable de ellos es Keep in Touch, un ensemble desde el que se realizan conciertos, cursos y clases magistrales con tubistas de primer nivel. Para que os hagáis una idea de lo que hacen os dejo este video:
Tuba en Fa modelo Miraphone Firebird. Configuración: 6 cilindros.
Hay tubas disponibles en una amplia variedad de de modelos y diseños. El modelo particular que seleccione un músico o educador dependerá de muchos factores. Los educadores pueden tener en cuenta las necesidades de [instrumentos adecuados para] una agrupación de principiantes, una marching band, una banda de concierto, una orquesta u otras formaciones. También deben tener en cuenta la calidad, durabilidad y rango de precio acorde a su presupuesto. Los educadores deben considerar la posibilidad de adquirir un instrumento suficientemente versátil como para ser utilizado en varios tipos
de agrupación. (…) En opinión de los autores, es extremadamente importante que todos los conservatorios profesionales [1] posean al menos una tuba de gama profesional para aquellos alumnos que muestren unas aptitudes potencialmente extraordinarias. Los educadores también deberían consultar y tomar en consideración las recomendaciones de tubistas profesionales en activo. Los tubistas profesionales suelen hacer más hincapié sobre los aspectos que conciernen a la calidad y durabilidad del instrumento que en su precio. Los profesionales pueden ofrecer a los estudiantes y padres una orientación adecuada en cada caso individual para adquirir un instrumento.
Un instrumento de calidad al que se le haga un correcto mantenimiento es la mejor inversión que se pueda hacer, ya que estos instrumentos rmantienen su valor muy bien. Las características a tener en cuenta para seleccionar un instrumento incluyen diseño (configuración), diámetro de la tubería, tamaño de la campana, acabado, tipo de válvulas (pistón o rotor; acción frontal o superior), número de válvulas, posición de las válvulas (accionadas con una o dos manos) y, los más importantes, respuesta, calidad de sonido y afinación. Es bueno remarcar nuevamente la importante orientación que un tubista profesional puede ofrecer a estudiantes, padres y educadores que no sean ellos mismos tubistas.
Tuba en Do modelo Miraphone New Yorker. Configuración: 4 pistones + 1 cilindro.
Algunos fabricantes ofrecen modelos con tres, cuatro, cinco, seis y hasta siete válvulas; sistema compensado; la posibilidad de elegir pistones o cilindros; válvulas accionadas con el pulgar; tres o más diámetros de tubería y otras variadas funcionalidades que puedan distinguir a sus productos. Por ejemplo, Besson ofrece instrumentos de tubería ancha con sistema compensado en Do y Si bemol; Meinl-Weston ofrece tubas con campana desmontable; Miraphone produce varios diámetros de tuberia en varios modelos, muchos de los cuales están disponibles en Do o Si bemol equipados con cuatro o cinco válvulas; Cerveny proporciona gran cantidad de modelos de diferentes tamaños y configuraciones a varios distribuidores; Rudolf Meinl produce tubas en Si bemol y Do en diámetros de tubería graduados; Yamaha comercializa instrumentos de pistones o cilindros en varios tamaños; (…); Hirsbrunner de Suiza y B&S han desarrollado nuevos modelos en Fa, Mi bemol, Do y Si bemol. La empresa Perantucci ha trabajado con varias compañías, desarrollando modelos especiales y boquillas. La tenacidad e influencia de algunos tubistas, con el apoyo de la organizada persuasión de ITEA, ha conducido a importantes colaboraciones entre fabricantes de instrumentos y artistas profesionales. Estas colaboraciones continúan provocando cambios y mejoras. Sobra decir que los tubistas de hoy en día disponen de una gran y variada colección de instrumentos entre los que elegir.
La siguiente lista de consideraciones debería ayudar a educadores y estudiantes a nivel individual en la selección de un instrumento para su uso personal.
Apariencia. ¿El instrumento está bien construido? ¿Es un buen trabajo de calidad? ¿Tiene un diseño agradable a la vista y proporciones equilibradas? ¿La forma; diámetro de tuberia; forma, tamaño y acabado de campana; configuración y tipo de las válvulas se adecuan a tus preferencias y prejuicios? Si es así, deja a un lado tus prejuicios y mientras pruebas adecuadamente el instrumento probablemente descubrirás que las innovaciones en el diseño y cualidades del sonido inesperadas te ofrecen un nuevo marco de preferencias personales.
Inspección. ¿Hay suficientes racors y correctamente colocados para fortalecer el instrumento? ¿El instrumento tiene refuerzos en la tubería y el codo inferior? ¿El lacado está picado, desigual o descolorido? ¿El plateado es suficientemente grueso y uniforme? ¿El aro de la campana está correctamente enrollado o reforzado? ¿Los pistones funcionan correctamente, con suavidad, sin atascarse ni rozar? ¿El instrumento puede sujetarse cómodamente en posición de tocar? ¿Está correctamente equilibrado? ¿Las válvulas pueden accionarse con los brazos relajados, sin posturas extrañas? ¿El tudel está colocado de manera que facilite una correcta postura corporal (sin tener que encorvarse o estirarse)? ¿Las bombas superiores pueden manipularse convenientemente con la mano izquierda?
Prueba/Respuesta. El instrumento responde satisfactoriamente a tus concepciones de soplar aire libremente a través del instrumento y/o resistencia (lo que algunos entienden como resistencia para otros es falta de flujo). El instrumento responde correctamente a todo tu rango, ¿o hay algunas notas demasiado duras y otras demasiado blandas? ¿Las digitaciones alternativas responden aceptablemente bien (algunas alternativas, especialmente 2-3, 1-4, 1-2-3, 2-4, 1-3-4, 2-3-4 y 1-2-3-4, ofrecerán más resistencia que las notas al aire o accionando una sola válvula)? Una respuesta desigual es un gran inconveniente con cualquier instrumento. Toca la fundamental (nota pedal) para comprobar una respuesta fácil y buena calidad de sonido. A menudo una buena pedal indica que se trata de un instrumento con un gran potencial. Una pedal vacía raramente se encuentra en un instrumento realmente bueno. También es deseable tener cierto margen de afinación a cada lado del centro de afinación; esto es importante para tocar afinado [en cualquier circunstacia]. Los instrumentos con una afinación invariable no son deseables por norma general.
Afinación. Comprueba la afinación de las series armónicas de la siguiente manera:
Al aire;
Segunda válvula;
Primera válvula;
Tercera válvula /posición 1-2 (compara: por norma general la tercera válvula está más afinada en instrumentos europeos);
Posición 2-3
Cuarta válvula / posición 1-3 (compara: por norma general la cuarta válvula está más afinada en instrumentos europeos);
Posición 1-2-3 / posición 2-4 (compara: 1-2-3 suele quedarse muy alto, es preferible 2-4);
Todas las demás combinaciones;
Pon especial atención al registro grave (¿las posiciones a utilizar son innecesariamente extrañas? Por otro lado, ¿los mecanismos para corregir la afinación, bombas superiores y bomba general, son facilmente manipulables?);
¿Es posible corregir los fallos de afinación y otros matices con posiciones alternativas o de otras maneras? Ten en cuenta que estas diferencias deberían ser mínimas.
Calidad de Sonido. ¿Te gusta la calidad de sonido que eres capaz de conseguir con el instrumentio? ¿Es una calidad ecuánime en todo el registro? ¿Puedes controlar la calidad del sonido en todo el rango dinámico? ¿Eres capaz de modificar las cualidades del sonido (añadir altas o bajas frecuencias para conseguir un color más claro u oscuro)? Si necesitas usar digitaciones alternativas, ¿se mantiene la calidad de color como si tocaras con posiciones convencionales?
Flexibilidad. La combinación de diseño, respuesta, calidad de sonido, afinación y manipulacion del mismo ¿permiten mantener la máxima flexibilidad técnica? Debería ser fácil realizar ejercicios ligados a lo largo de las series armónicas, y la resistencia acústica en los pasos de nota entre digitaciones (poppeo) debería ser mínima
El rango de precios para una tuba estándar de cuatro válvulas de calidad profesional oscila entre los 1200$ hasta más allá de los 12000$ [2]. Para tratarse del coste inicial, esta horquilla es muy amplia. El comprador inteligente buscará el mejor asesoramiento profesional posible. Obviamente, las características ofrecidas por los instrumentos de este rango de precios variará considerablemente. Además, el propósito o uso que vaya a darse al instrumento es una variable prioritaria. También es prudente tener en cuenta el precio de reventa. Los precios mencionados más arriba no incluyen maletín de viaje, funda dura o funda blanda. La disponibilidad y ección de estos accesorios es importante para proteger el instrumento. Como la funda blanda es una “protección primaria” que ofrece la mínima protección, es más adecuada para un uso cotidiano. La funda dura o la maleta de viaje, por otro lado, son esenciales para viajar o guardar el instrumento. La tuba debería estar sujeta firmemente en una funda dura o maleta adecuada, preferiblemente una proporcionada por el fabricante u otra de construcción sólida.
Tabla 2.2
Modelos de sousafones y tubas usados hoy en día
Forma
Diámetro de tubería
Válvulas
Campana recta en Fa
(.681 – .728)
*4 pistones,
De 4 a 6 cilindros
Campana recta en Mi bemol
(.572 – .770)
*De 3 a 5 pistones,
De 3 a 5 cilindros
Campana recta en Si bemol
(.675 – .926)
*3 o 4 pistones,
De 3 a 5 cilindros
Campana recta en Do
(.675 – .920)
*4 pistones
De 4 a 6 cilindros
Campana recta en Si bemol
(.630 – .778)
*3 o 4 pistones,
4 o 5 cilindros
Campana recta en Do
(.675 – .770)
*3 o 4 pistones,
4 o 5 cilindros
Campana hacia adelante en Si bemol
(.710 – .740)
3 o 4 pistones,
4 o 5 cilindros
Campana hacia adelante en Do
(.710 – .740)
4 pistones,
4 o 5 cilindros
Ayudas a la afinación
Válvulas compensadas
Bomba general ajustable
Bombas de la 1ª, 2ª, 3ª, 4ª y 5ª válvula ajustables
*(a menudo un 5º cilindro con 4 pistones o un mecanismo para accionar las bombas
1.High School en el original. Corresponde al segundo estadio de las enseñanzas, equivalente a nuestras Enseñanzas Profesionales. 2. Aprox. 885€ – 8850€. Este rango de precios corresponde a 1992. En la actualidad los precios son más elevados; desde este blog se estima que oscilan entre 1500€ y 15000€.
*Imágenes extraídas de la web del fabricante. Para acceder a más información clic sobre cada modelo.
Fragmento traducido de: Phillips, H. y Winkle, W. (1992). The Art of Tuba and Euphonium (pags. 16-19). Secaucus, New Jersey: Summy-Birchard Inc.
Elegir instrumento – Tuba, publicado en el blog de Eduard Ruano. Blog sobre la tuba, la técnica en los instrumentos de viento metal y la interpretación musical.
Los tubistas han tenido problemas relacionados con la capacidad pulmonar constantemente ya que el volumen de aire requerido para tocar se incrementa a medida que el sonido es más fuerte o grave. Incontables son las ocasiones en que aparece la frustración frente a notas que son demasiado largas para la respiración humana. B. Samuels era consciente de esta dificultad y en 1912 inventó un aparato al que llamó aerophon o aerophor [1]. El ejecutante colocaba su pie sobre un pedal que accionaba un set de fuelles y enviaba aire a través de un tubo hasta el borde de su boca donde se colocaba una especie de boquilla. Para prevenir irritaciones de garganta, el aire pasaba por la parte superior de un compartimento con agua calentada por un hornillo eléctrico y así recibía calor y humedad. Richard Strauss quedó tan impresionado por el invento que lo incluyó en la Sinfonía Alpina y el Preludio Festivo. El aerophor apareció como respuesta a los sueños de los tubistas, y les permitiría mantener las notas durante el tiempo que fuera necesario, pero se demostró que era poco práctico y cayó en desuso.
Repertorio
A menudo los verdaderos méritos de la tuba se han visto eclipsados por su asociación con el humor. A causa, quizá, de la espléndida aptitud del instrumento para este menester, la sociedad en general la ha relacionado sola y desafortunadamente con el humor. Incluso muchos músicos profesionales la han infravalorado severamente.
John Fletcher
Durante décadas, los tubistas serios no han tenido solos fuera del ámbito humorístico y han dependido de transcripciones para poder hacer recitales reseñables. No fue hasta 1954 que un compositor clásico serio escribió una obra mayor distintiva para tuba [2] y este fue el caso de Ralph Vaughan Williams, quien compuso el Concierto para tuba y orquesta. [Con esta obra] demostró que conocía bien el instrumento y escribió bella y apropiadamente para él. La interpretación de John Fletcher para RCA Victor permanecerá indudablemente como una versión clásica durante años [3]. Con la Sonata de Hindemith que le siguió poco después los tubistas entraron de repente en una nueva era interpretativa, y estos dos ejemplos allanaron el camino de muchos compositores serios para escribir para este instrumento. En la actualidad, se componen obras con regularidad y el repertorio solista está en constante expansión. No solo se incrementan los solistas sino también los ensenmbles. Quizá una de las mayores contribuciones hacia el avance de los ensembles de tubas se debe a Constance J. Weldon, quien promueve su formación y encarga nuevas obras desde la Universidad de Miami.
La T.U.B.A. (I.T.E.A.)
En vista del continuado desconocimiento general sobre la tuba y la necesidad de un mayor corporativismo de los tubistas, a finales de 1971 se fundó la Tubists Universal Brotherhood Association [Asociación Hermandad Tubística Universal][4]. Robert Ryker, antiguo miembro de la Montreal Symphony, fue el primer organizador y presidente. Actualmente [1977] T.U.B.A. ostenta casi mil miembros alrededor del mundo y se dedica a mantener “un vínculo entre aquellos que tienen un interés significativo por los instrumentos de la familia de la tuba – su desarrollo, literatura, pedagogía e interpretación-”. Esta organización fue responsable del Primer Simposium-Seminario Internacional de Tuba en mayo de 1973, que tuvo lugar en la facultad de música de la Universidad de Indiana. Los temas de debate incluyeron la imagen del tubista, nuevas direcciones técnicas e intepretativas, generación de nuevas composiciones y la necesidad de mejorar métodos, materiales didácticos y diseño de instrumentos. El boletín editado por T.U.B.A. también contiene artículos sobre los últimos desarrollos, información sobre recitales e historia de la tuba. Un aspecto interesante en cuanto a lo expuesto aquí arriba es el hecho de que muchos tubistas están frustrados con el diseño de las tubas estándar porque han sobrepasado sus limitaciones. Con la llegada de mayores requerimientos técnicos, se han acelerado los cambios en algunos aspectos de la tuba.
Conclusión
La historia del desarrollo de la tuba ha girado en torno a los intentos de mejorar las condiciones previamente existentes y no podemos discutir que los cambios han provocado resultados impresionantes. No hay duda de que seremos testigos de muchas más modificaciones a medida que las necesidades [de los tubistas] sean [cada vez más] exigentes. En cualquier caso, parece que la respuesta a los deseos de los tubistas no está solamente en remedios técnicos sino en el empeño continuo hacia el mayor aprovechamiento posible del cuerpo humano[5].
Ciertamente, es un gran placer comprobar que un instrumento tan poderoso y bello comienza a ser tomado en serio en la actualidad. Me alegra, no obstante, que el timbre suave y sutil del serpentón no hata sido olvidado en la búsqueda hacia mayores posibilidades técnicas. Ninguno de estos instrumentos carece de dificultad y es sensato por nuestra parte recordar siempre que el sonido que se emite por la campana es el resultado directo de la musicalidad del intérprete.
J. Kent Mason, 1977
1. Apel, Willi (1966). Harvard Dictionary of Music (pag. 17). Cambridge: Harvard.
2. It was not until 1954 that a serious classical composer wrote a momentous composition featuring the tuba en el original. N. de T.
3. Previn, A; London Symphony (1972). R.V. Williams: Pastorale Symphony, Tuba Concerto (LSC-3281). RCA Red Seal.
4. Posteriormente denominada I.T.E.A. (International Tuba Euphonium Association).
5.…but instead in continued endeavours toward a more ideal functioning of the human apparatus en el original. N de T.
Fragmento traducido de: Kent Mason, J. (1977). The tuba handbook (pags. 15-20). Ontario: Sonante Publications.
Para poneros los dientes largos a los ausentes os dejo una lista de las X cosas que os habéis perdido.
1- Mucho metal junto
La organización contabilizó una participación de unos 130 tubistas y bombardinistas venidos de toda la geografía española para compartir unas jornadas inéditas en nuestras latitudes.
Miguel Moreno y la Asociación de amigos de la tuba
El primer ponente de las jornadas fue el actual catedrático del Conservatorio superior de Castellón Miguel Moreno, que expuso la evolución de la tuba en España desde los años 80. De hecho, él fue el primer profesor tubísta del país y tuvo que enfrentarse a un panorama desolador, donde no había nada: ni escuela, ni bibliografía ni mucho menos material audiovisual.
Hubo que buscar bibliografía en el extranjero y en el Madrid de 1985 se crea alrededor de Miguel Navarro la Asociación de amigos de la tuba, que llegó a tener más de 100 socios, todo un hito para los medios del momento. La Asociación realizó una encomiable (y todavía
Tal vez el inicio de curso sea un momento clave para comprar un instrumento, de manera que empecemos con un extra de motivación. Teniendo en cuenta esta circunstancia, he considerado oportuno traer al blog la traducción de unos fragmentos que nos podrán ayudar a elegir el instrumento óptimo para nosotros. Por cuestiones de extensión he optado por dividir el tema en dos artículos: el primero dedicado al bombardino/barítono y el segundo, de próxima publicación, dedicado a la tuba.
Selección del instrumento
Al elegir un instrumento (barítono, bombardino o tuba) es importante ser meticulosos comparando las distintas características y cualidades de [cada modelo de] instrumento. La elección última es [siempre] una cuestión personal.
Barítono/Bombardino
Barítono de campana hacia adelante
Algunos de los punto clave a tener en cuenta al elegir un barítono o un bombardino son: configuración (forma oval, de campana recta o hacia el frente), sistema de válvulas (pistones o cilindros rotatorios), ayudas a la afinación (sistema compensado, bombas practicables), accesorios de refuerzo, acabado (plateado, lacado, etc.), estuche rígido y/o funda blanda y costes.
El hecho de que us instrumento sea de forma oval, con campana recta, hacia el frente o desmontable es una cuestión de preferencias personales y presupuesto. Muchos barítonos de gama estudiante son con campana hacia el frente, tres válvulas, acabado lacado-epoxy y bastante ligeros. Muchos bombardinos de principiante son con campana recta o forma oval con tres o cuatro válvulas. Los modelos profesionales de barítono o bombardino están equipados invariablemente con cuatro o más válvulas. Muchos músicos y directores prefieren los instrumentos de campana recta por su característica no-direccionalidad del sonido. Es importante considerar las ventajas de los instrumentos de cuatro válvulas: la cuarta válvula extiende el registro hacia el grave y aporta combinaciones de digitación alternativas lo que ayuda a la afinación y la flexibilidad. Muchos músicos consideran bien invertidos el peso y el coste de una cuarta válvula.
Bombardino Yamaha-YEP842S
La elección de pistones o cilindros rotativos también es una cuestión de preferencia personal. Hay dos tipos de pistón: el de longitud estándar (preferido por lamayoria de intérpretes) y el de corto recorrido pensado para facilitar la velocidad de ejecución. Algunos fabricantes europeos abrican barítonos y bombardinos equipados con cilindros rotativos. Ya sean pistones o cilindros rotatorios, es importante que la maquinaria esté correctamente alineada con sus tubos correspondientes [1].
Hoy en dia existen varias ayudas a la entonación. El sistema compensado automático está disponible en bombardinos Besson (Boosey and Hawkes en Canadá e Inglaterra), Hirsbrunner, Willson y Yamaha [entre otros]. Otras ayudas a la afinación son el trigger [2] en la tercera bomba (para ajustar su longitud [y afinación] y en la bomba general (para ajustar la afinación general). Merece la pena recalcar que una cuarta válvula proporciona mayor alternancia de digitaciones muy útiles para corregir la afinación en instrumentos compensados o no-compensados indistintamente, especialmente las posiciones 1-3 y 1-2-3. En el capítulo 5 aparece una exposición más detallada al respecto.[3]
Bombardino oval
Las primeras tubas estaban construidas sin acabado protector plateado o lacado. Las tubas modernas están disponibles en una amplia gama de acabados, incluyendo lacado, lacado-epoxy, lacado de plata-níquel y plateado (a veces con laca). El lacado epoxy es el más duradero y mantiene mejor la apariencia [del instrumento]; en cualquier caso, muchos instrumentistas prefieren el acabado plateado por apariencia y calidad de sonido. Otros prefieren un acabado particular (o directamente ningún acabado) porque consideran que realza su calidad de sonido.
Otras opciones extra en los modelos más caros incluyen más refuerzos del cuerpo del instrumento, protecciones a lo largo de la maquinaria y refuerzos en la curva inferior. Un estuche de construcción robusta que ofrezca la máxima protección también resulta interesante. El interior de las zonas laterales y la línea de la campana del estuche debería estar correctamente acolchado y reforzado, y instrumento quedar bien ajustado.
Bugle de marcha
Tabla 2.1
Modelos de barítonos (tenor-horns) y bombardinos usados hoy en día
1. Se refiere a que se debe observar meticulosamente que el recorrido de los tubos sea coherente con la trayectoria marcada por las válvulas.
2. En castellano “gatillo”, aunque suele utilizarse la palabra inglesa. Se trata de un dispositivo que manipula la longitud de las bombas desde la posición de tocar, de manera que la afinación se puede modificar sin dejar de tocar.
3. Se refiere al Capítulo 5 del libro, titulado “Problemas de afinación”.
4. Se trata de instrumentos de marcha o desfile, concebidos específicamente para este fin y su uso es frecuente en “marching bands”, cuya traducción sería bandas de desfile. Este tipo de formación es muy frecuente en paises anglosajones y germánicos, pero prácticamente inexistente en España.
Fragmento traducido de: Phillips, H. y Winkle, W. (1992). The Art of Tuba and Euphonium (pags. 14-15). Secaucus, New Jersey: Summy-Birchard Inc.
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