Hoy hemos estado trabajando esta canción, entre otras cosas, en la clase de música. ¿Verdad, qué hay que comer de todo?
El alumnado de 4º ha realizado unos yogurtélefonos para jugar con el sonido y sus propiedades.
Hemos visto los componentes necesario para que haya comunicación: Emisor-Receptor-Medio.
El medio puede ser: Sólido, líquido o gaseoso.
En le caso de nuestro yogurteléfono el sonido se transmite a través del medio sólido que proporciona la cuerda que para que funcione bien debe estar bien tensa y no ser tocada por nada...
¿Quieres saber más cosas sobre el sonido?
Hemos visto los componentes necesario para que haya comunicación: Emisor-Receptor-Medio.
El medio puede ser: Sólido, líquido o gaseoso.
En le caso de nuestro yogurteléfono el sonido se transmite a través del medio sólido que proporciona la cuerda que para que funcione bien debe estar bien tensa y no ser tocada por nada...
El alumnado de 4º ha realizado unos yogurtélefonos para jugar con el sonido y sus propiedades.
Hemos visto los componentes necesario para que haya comunicación: Emisor-Receptor-Medio.
El medio puede ser: Sólido, líquido o gaseoso.
En le caso de nuestro yogurteléfono el sonido se transmite a través del medio sólido que proporciona la cuerda que para que funcione bien debe estar bien tensa y no ser tocada por nada...
¿Quieres saber más cosas sobre el sonido?
Hemos visto los componentes necesario para que haya comunicación: Emisor-Receptor-Medio.
El medio puede ser: Sólido, líquido o gaseoso.
En le caso de nuestro yogurteléfono el sonido se transmite a través del medio sólido que proporciona la cuerda que para que funcione bien debe estar bien tensa y no ser tocada por nada...
La Semana Santa es la excusa perfecta para aproximarnos a la música religiosa que, precisamente por su condición y carácter, puede llegar a ser mucho más conmovedora y sublime que la profana.Podemos definir la Pasión como un gran oratorio cuyo argumento narra la pasión y muerte de Cristo y que se cultivó especialmente en el barroco alemán . Recordaremos de nuevo que el oratorio es una forma vocal religiosa aparecida en el Barroco - al igual que la cantata- pero de mayor envergadura; que cuenta con los mismos elementos que la ópera (solistas, coros y orquesta) pero que no se escenifica y por lo tanto requiere de un narrador que facilite el desarrollo del hilo argumental.
Juan Sebastián Bach compuso dos pasiones que constituyen la culminación de su obra religiosa: la Pasión según San Juan (1723) y la Pasión según San Mateo (1729). En ellas el texto es narrado por el evangelista en recitativos; el coro, unas veces participa de la acción y otras (como los coros de la tragedia griega) es un espectador que reflexiona y comenta. En cuanto a los solistas, interpretan los diferentes papeles protagonistas. La primera, de proporciones mas modestas, se ciñe con rigor al texto, mientras que la segunda se detiene más en la reflexión y el comentario de los acontecimientos narrados.
Pues bien, de la Pasión según San Juan vamos a ver dos fragmentos interpretados por el Concentus Musicus de Viena bajo la dirección de Nikolaus Harnoncourt. En ellos podréis observar la dinámica y el desarrollo de la obra . Se trata de una versión "historicista", es decir, interpretada con instrumentos de la época (violas de gamba, flautas de madera ...), con voces infantiles en lugar de sopranos y contratenores en lugar de contraltos, tal y como se hacía en los tiempos de Bach.
Corresponden a la parte Condemnation and Crucifixion y al aria Es ist vollbraght (Todo está cumplido) .
De la Pasión según San Mateo compuesta para dos coros, solistas, dos orquestas y dos órganos, se han dicho muchas cosas; que es drama de una de grandeza épica, que es la apoteosis de la música eclesiástica luterana... Nosotros no tenemos palabras; escuchen y juzguen.
Corresponden a la parte Condemnation and Crucifixion y al aria Es ist vollbraght (Todo está cumplido) .
De la Pasión según San Mateo compuesta para dos coros, solistas, dos orquestas y dos órganos, se han dicho muchas cosas; que es drama de una de grandeza épica, que es la apoteosis de la música eclesiástica luterana... Nosotros no tenemos palabras; escuchen y juzguen.
En primer lugar, el impresionante coro Wir setzen uns (llorando nos postramos ) y después la sobrecogedora aria Erbarme dich mein Gott (ten piedad de mí Dios mío) dirigidas por Roy Goodman y Karl Richter respectivamente.
Qué más se puede añadir; como las pirámides, el panteón o la capilla sixtina, ésta monumental obra nos hace sentir más pequeños.
La Semana Santa es la excusa perfecta para aproximarnos a la música religiosa que, precisamente por su condición y carácter, puede llegar a ser mucho más conmovedora y sublime que la profana.Podemos definir la Pasión como un gran oratorio cuyo argumento narra la pasión y muerte de Cristo y que se cultivó especialmente en el barroco alemán . Recordaremos de nuevo que el oratorio es una forma vocal religiosa aparecida en el Barroco - al igual que la cantata- pero de mayor envergadura; que cuenta con los mismos elementos que la ópera (solistas, coros y orquesta) pero que no se escenifica y por lo tanto requiere de un narrador que facilite el desarrollo del hilo argumental.
Juan Sebastián Bach compuso dos pasiones que constituyen la culminación de su obra religiosa: la Pasión según San Juan (1723) y la Pasión según San Mateo (1729). En ellas el texto es narrado por el evangelista en recitativos; el coro, unas veces participa de la acción y otras (como los coros de la tragedia griega) es un espectador que reflexiona y comenta. En cuanto a los solistas, interpretan los diferentes papeles protagonistas. La primera, de proporciones mas modestas, se ciñe con rigor al texto, mientras que la segunda se detiene más en la reflexión y el comentario de los acontecimientos narrados.
Pues bien, de la Pasión según San Juan vamos a ver dos fragmentos interpretados por el Concentus Musicus de Viena bajo la dirección de Nikolaus Harnoncourt. En ellos podréis observar la dinámica y el desarrollo de la obra . Se trata de una versión "historicista", es decir, interpretada con instrumentos de la época (violas de gamba, flautas de madera ...), con voces infantiles en lugar de sopranos y contratenores en lugar de contraltos, tal y como se hacía en los tiempos de Bach.
Corresponden a la parte Condemnation and Crucifixion y al aria Es ist vollbraght (Todo está cumplido) .
De la Pasión según San Mateo compuesta para dos coros, solistas, dos orquestas y dos órganos, se han dicho muchas cosas; que es drama de una de grandeza épica, que es la apoteosis de la música eclesiástica luterana... Nosotros no tenemos palabras; escuchen y juzguen.
Corresponden a la parte Condemnation and Crucifixion y al aria Es ist vollbraght (Todo está cumplido) .
De la Pasión según San Mateo compuesta para dos coros, solistas, dos orquestas y dos órganos, se han dicho muchas cosas; que es drama de una de grandeza épica, que es la apoteosis de la música eclesiástica luterana... Nosotros no tenemos palabras; escuchen y juzguen.
En primer lugar, el impresionante coro Wir setzen uns (llorando nos postramos ) y después la sobrecogedora aria Erbarme dich mein Gott (ten piedad de mí Dios mío) dirigidas por Roy Goodman y Karl Richter respectivamente.
Qué más se puede añadir; como las pirámides, el panteón o la capilla sixtina, ésta monumental obra nos hace sentir más pequeños.