Daily Archives: 1 marzo 2013

TXORIAK / PÁJAROS

Publicado el por


Gaur, eguraldia lasaitzearekin, txoriak entzun ditut kantari. Hau poza! Baina, Mikel Laboarekin oroitu naiz, bere "Txoriak txori" gogora etorriz. Txorien doinuaren alaitasuna eta abestiaren melodia tristea. Paradoxikoa.  Biak politak desberdintasunean. Hegoak ebaki banizkion, nirea izango zen...  eta nik txoria maite nuen. Utz ditzagun txoriak libre eta kantari. Naturak doan oparitutako kantaririk ederrena...
Sarean aurkitu dut Laboaren bideo hau eta niri gustatu zait. Asko.

Hoy, con la tregua que nos ha dado el tiempo, he escuchado cantar a los pájaros. ¡Qué gozada! Pero, me he acordado de Mikel Laboa y su "Txoriak txori". La alegría del sonido del pájaro y la triste melodía de la canción. Paradójico. Ambas melodías hermosas en su diferencia. "Si le cortara las alas, sería mío, no se escaparía. Pero así no sería pájaro. Y yo amaba el pájaro". Dejemos libres a los pájaros, esos hermosos cantores que nos regala la Naturaleza.
He encontrado en la red este vídeo de Mikel Laboa que me ha gustado. Mucho.

Bienvenido el mes de Marzo:KALENDAE MARTIAE

Publicado el por
Los últimos días hemos estado trabajando música folklórica y música étnica. ¡Qué diferentes y qué parecidas son a la vez! Hemos aprendido dónde se situán muchos países a través de su música.
La Danza de Zorba es un baile griego llamado shirtaki que, según Anthony Queen, para bailarlo hay que estar un poco loco y vivir la vida enérgicamente.

¿Eres capaz de imitar los pasos? ¡Inténtalo!



Por otra parte hoy comenzamos el mes de Marzo. ¿Qué tiene de particular? Las marzas son unos cánticos que interpretados por los mozos solteros de los pueblos, daban la bienvenida al Mes de Marzo: KALENDAE MARTIAE


Las marzas se celebran en muchos lugares de España sobre todo en el Norte. Ponemos tres ejemplos: Torrelavega, Burgos y Mecerreyes (Burgos).
Pincha en los enlaces, LEE y sorpréndete con la historia, con las fotos y con la música.

LAS MARZAS DE TORRELAVEGA




LAS MARZAS EN BURGOS (VIDEO)









PRONOMBRES PERSONALES

Publicado el por

PRONOMBRES PERSONALES es el título del reto que ha lanzado JPELIRROJO para que participemos en su canal. Mi propuesta se basa en el pronombre YO, quién es DONLUMUSICAL y qué hace. Es una forma de dar a conocer nuestro trabajo. A ver si hay suerte y nos elige o al menos, conocen algo más de las Locuras Donlumusicales.

1-ASDFASDFASD-001


Martxoak 1: Chopin

Publicado el por

chopinFrédéric Chopin 1810eko martxoaren 1 ean Polonian jaiotako pianojole eta konpositorea da, eta Parisen hil zen 1849ko urriaren 17 an.

Pianorako lan asko egin ebazan: 57 mazurka, 27 estudio, 27 preludio, 21 nokturno, 20 baltse eta 17 polonesa. Bere modu artistikoa Mozartenarekin konparatu zuten, antzinako musikaren eragina duelako. Chopinek bere obretan pianoa bakarrik jotzen zuen, eta bere karrera artistikoa 1831 tik 1849ra iraun zuen, bere bizitzaren zati handi bat erromantizismoz irudikatuz.

Vartsobiako kontserbatorian zegolarik egin zituen bere lehenengo lanak. 19 urterekin Poloniako pianista nagusia zen.
Bere obrarik gehienak Poloniako herrietan zegozen inspiratuta.

Erromantizismoko pianojole handienetarikoa dogu, estilo barri baten sortzailea baita, Schummann-ekin eta Liszt-ekin batera.
Amaitzeko bere lan ezagunenak honeek dira: Étude in C minor, Vals minute, Piano sonata zb.2, Fantasie impromtu, besteak beste. 

(Txaber Bilbao)

Análisis 1

Publicado el por

J.S.Bach. Toccata y Fuga en Re menor BWV 565

Toccata

La Toccata exhibe  gran libertad formal, textural, melódica y rítmica  si se compara con el rigor que representan las características de una fuga. En sus primeros compases se combinan y contraponen los extremos de varios parámetros musicales:

- A nivel de tempo, el Adagio del inicio contrasta con el Prestissimo del cuarto compás (muy lento frente a muy rápido)

-A nivel rítmico se contrapone el ritmo de fusas inicial con el ritmo de negras del final del segundo compás (valores breves frente a valores largos)

- A nivel armónico contrasta el carácter disonante del acorde de séptima disminuida del final del compás 2 con su resolución: el acorde de tónica con tercera de picardía.

- A nivel de registros el órgano pasa, en los dos primeros compases, por todos los registros posibles de agudo a grave culminando con la pedal de dominante.

Los extremos de cada parámetro  conforman la dualidad típica del barroco con la cual se produce, a lo largo de la obra, un gran cantidad de combinaciones. Los contrastes se complementan evitando la oposición y el dramatismo típicos del Clasicismo.

La toccata está formada por dos secciones.

La fuga, a 4 voces, tiene dos contrasujetos. En su estructura de tres secciones se alterna la presencia del Sujeto/Respuesta con los episodios.

La respuesta es plagal.

El final de la tercera sección (segunda subsección) representa un regreso al estilo y los materiales básicos de la toccata. Se divide en tres pasajes similares que se inician con motivos de la toccata. Los tres se presentan con ritmo de 4 fusas.