El estudio de los golpes de arco es fundamental para el desarrollo de la técnica de la mano derecha.
En la entrada de hoy vamos a resumir los más importantes. Los vamos a clasificar de la siguiente manera:
A LA CUERDA: Detaché, Legato, Martelé, Staccato.
FUERA DE LA CUERDA: Spiccato, Collé, Sautillé, Ricochet.
ESPECIALES: Trémolo, Sul Ponticello, Col Legno.
ElDetaché es un golpe separado para cada nota, se toca a menudo en sucesiones rápidas de notas. No hay ninguna interrupción entre las notas y cada golpe debe continuarse hasta la siguiente. Este golpe es muy útil pues aparece en casi todas las obras del repertorio de violín.
El Legato se origina al interpretar en un mismo arco varias notas.
El Martelé se origina atacando la cuerda y luego relajando la presión que hemos ejercido en un golpe más largo.
El Staccato es un golpe utilizado a menudo arco arriba o arco abajo usando un martelé rápido. Consiste en usar varios golpes en martelé en un mismo arco.
En el Spiccato el arco se deja caer desde el aire y se levanta de nuevo tras cada nota. El movimiento tiene tiene un componente vertical y horizontal.
En el Colléel arco se situa sobre las cuerdas en el aire y en el momento del contacto, la cuerda es pellizcada ligera pero intensamente. Otros autores lo denominan spiccato largo.
El Sautillé o Saltillo es un golpe creado cuando el arco se mueve horizontalmente en detaché bastante rápido. Se ejecuta en torno al punto de equilibrio del arco y el rebote natural del arco crea gradualmente un golpe de arco saltado.
El Ricochet se origina al tirar el arco a la cuerda y el arco bota naturalmente. En cada golpe se tocan varias notas a través de un único impulso.
El Trémolo es el golpe más usado en la interpretación orquestal. Se origina cuando el arco se mueve muy rápido, con poco arco y a menudo sin ningún ritmo definido.
El Ponticello es un efecto creado al tocar muy cerca del puente del violín. El resultado es un sonido áspero.
Col Legno es un efecto creado al lanzar la vara del arco hacia las cuerdas, creando un efecto percusivo.
Para la entrada de hoy he utilizado la información que aparece en el vídeo del violinista Eric Silberger y además he añadido algunos datos del libro Interpretación y Enseñanza del violín de Ivan Galamian. He modificado el orden en el que aparecen los golpes de arco en el vídeo para que sean más claros. Para el spiccato he utilizado un vídeo de Sassmannshauss.
A continuación puedes ver el vídeo original con ejemplos de obras para cada golpe de arco:
El Doctor Tomás Cotik hace una demostración de este golpe de arco y nos enseña algunas técnicas y ejercicios.
El Staccato -probablemente la técnica de arco más escurridiza- es a menudo erróneamente considerada como una habilidad innata, que se tiene o no se tiene. Pero, aunque se puede llegar a desarrollar una carrera de instrumentista sin él y encontrártelo sólo en unas pocas ocasiones en una partitura, aun así es muy útil y gratificante mejorar y perfeccionar tu sttacato.
He aquí algunos ejercicios y consejos:
1
Pon el arco sobre la cuerda en un punto, presiona y suelta el arco con el dedo índice (haciendo que la madera del arco se acerque a las cerdas, para después relajar la presión). El staccato consiste en una combinación de este movimiento con otro movimiento horizontal del antebrazo.
2
Presiona el arco con el indice como si mordiera la cuerda y, al soltar, deja que el arco se mueva por un instante hacia arriba.
3
Para el staccato hacia arriba, puede resultar útil tener el codo un poco más alto, y el antebrazo en pronación hacia dentro.
4.
Para el staccato hacia abajo, coloca el codo un poco más abajo y el antebrazo en pronación hacia fuera.
5.
Para el staccato empujando, mueve el arco diagonalmente con la punta apuntando lejos de tu cabeza.
6.
Lo contrario es útil para el staccato abajo.
Cuando estás tocando staccato dentro de un contexto, puedes necesitar un instante para reorganizar tu postura, llevando el brazo a la posición más beneficiosa (bajando el codo, pronando el antebrazo o cambiando el ángulo respecto al puente).
7.
Para un staccato arriba, prueba a usar el borde exterior de las cerdas del arco.
8.
Para un staccato hacia abajo, prueba a utilizar el borde interior de las cerdas.
9.
Sin arco, haz pivotar tu mano (y el antebrazo) rápidamente atrás y adelante, sintiendo el cambio de peso entre el meñique y el pulgar (el dedo medio sería el eje).
A continuación, disminuye el movimiento, pensando en que el eje está ahora en el pulgar y sintiendo el peso sólo en el meñique.
10.
Combina el movimiento anterior con el movimiento horizontal del antebrazo
11.
Junta el índice y el pulgar e imagina que estás cosiendo (los dedos hacen una especie de círculo, yendo en diagonal hacia arriba y hacia abajo). Te darás cuenta de que estás combinando los movimientos del último ejercicio: la pronación del antebrazo y el movimiento horizontal al mismo tiempo.
También puedes imaginar que estás dibujando olas con la palma extendida.
12.
Para un staccato hacia abajo, imagínate sosteniendo la aguja y cosiendo en dirección contraria (¡nadie dijo que sería fácil!).
No es necesaria una aguja de verdad para esto… sólo imagina el movimiento.
Notas:
Practica staccato acentuando grupos de 2, 3, 4, 5, 7 u 8 notas. Imagina también diversos ritmos y practícalos a diferentes velocidades. Usa el metrónomo para incrementar la velocidad.
Todos estos ejercicios pueden ser eventualmente reducidos al mínimo, considerándolos más una sugerencia para provocar una sensación kinestésica que la típica guía “Cómo hacer…”
Compensa en los extremos para contrarrestar cualquier crescendo o diminuendo no deseado, causado involuntariamente por el peso del arco.
Experimenta y escucha siempre lo que el arco te está diciendo. Cada arco se siente de forma diferente, y tenemos que aprender de él cómo hacer que suene y reaccione mejor. No olvides que éstas son sólo unas pocas ideas para experimentar con ellas y ayudarte a adquirir un sentido kinestésico, para en su caso llegar a dominar el staccato hacia arriba y hacia abajo. Después de un tiempo, una vez el movimiento ha comenzado, se tiene la sensación de que sale por sí solo, en vez de estar haciéndolo uno mismo cada simple movimiento. Sólo tendrás que supervisar el ritmo, velocidad, y tal vez pensar: “¡Guau… cómo mola!”.
Tomás Cotik interpretando el Hora Staccato de Dinicu:
Tomás Cotik interpretando la Introducción y Rondó Caprichoso de Saint Saens:
El Doctor Tomás Cotik hace una demostración de este golpe de arco y nos enseña algunas técnicas y ejercicios.
El Staccato -probablemente la técnica de arco más escurridiza- es a menudo erróneamente considerada como una habilidad innata, que se tiene o no se tiene. Pero, aunque se puede llegar a desarrollar una carrera de instrumentista sin él y encontrártelo sólo en unas pocas ocasiones en una partitura, aun así es muy útil y gratificante mejorar y perfeccionar tu sttacato.
He aquí algunos ejercicios y consejos:
1
Pon el arco sobre la cuerda en un punto, presiona y suelta el arco con el dedo índice (haciendo que la madera del arco se acerque a las cerdas, para después relajar la presión). El staccato consiste en una combinación de este movimiento con otro movimiento horizontal del antebrazo.
2
Presiona el arco con el indice como si mordiera la cuerda y, al soltar, deja que el arco se mueva por un instante hacia arriba.
3
Para el staccato hacia arriba, puede resultar útil tener el codo un poco más alto, y el antebrazo en pronación hacia dentro.
4.
Para el staccato hacia abajo, coloca el codo un poco más abajo y el antebrazo en pronación hacia fuera.
5.
Para el staccato empujando, mueve el arco diagonalmente con la punta apuntando lejos de tu cabeza.
6.
Lo contrario es útil para el staccato abajo.
Cuando estás tocando staccato dentro de un contexto, puedes necesitar un instante para reorganizar tu postura, llevando el brazo a la posición más beneficiosa (bajando el codo, pronando el antebrazo o cambiando el ángulo respecto al puente).
7.
Para un staccato arriba, prueba a usar el borde exterior de las cerdas del arco.
8.
Para un staccato hacia abajo, prueba a utilizar el borde interior de las cerdas.
9.
Sin arco, haz pivotar tu mano (y el antebrazo) rápidamente atrás y adelante, sintiendo el cambio de peso entre el meñique y el pulgar (el dedo medio sería el eje).
A continuación, disminuye el movimiento, pensando en que el eje está ahora en el pulgar y sintiendo el peso sólo en el meñique.
10.
Combina el movimiento anterior con el movimiento horizontal del antebrazo
11.
Junta el índice y el pulgar e imagina que estás cosiendo (los dedos hacen una especie de círculo, yendo en diagonal hacia arriba y hacia abajo). Te darás cuenta de que estás combinando los movimientos del último ejercicio: la pronación del antebrazo y el movimiento horizontal al mismo tiempo.
También puedes imaginar que estás dibujando olas con la palma extendida.
12.
Para un staccato hacia abajo, imagínate sosteniendo la aguja y cosiendo en dirección contraria (¡nadie dijo que sería fácil!).
No es necesaria una aguja de verdad para esto… sólo imagina el movimiento.
Notas:
Practica staccato acentuando grupos de 2, 3, 4, 5, 7 u 8 notas. Imagina también diversos ritmos y practícalos a diferentes velocidades. Usa el metrónomo para incrementar la velocidad.
Todos estos ejercicios pueden ser eventualmente reducidos al mínimo, considerándolos más una sugerencia para provocar una sensación kinestésica que la típica guía “Cómo hacer…”
Compensa en los extremos para contrarrestar cualquier crescendo o diminuendo no deseado, causado involuntariamente por el peso del arco.
Experimenta y escucha siempre lo que el arco te está diciendo. Cada arco se siente de forma diferente, y tenemos que aprender de él cómo hacer que suene y reaccione mejor. No olvides que éstas son sólo unas pocas ideas para experimentar con ellas y ayudarte a adquirir un sentido kinestésico, para en su caso llegar a dominar el staccato hacia arriba y hacia abajo. Después de un tiempo, una vez el movimiento ha comenzado, se tiene la sensación de que sale por sí solo, en vez de estar haciéndolo uno mismo cada simple movimiento. Sólo tendrás que supervisar el ritmo, velocidad, y tal vez pensar: “¡Guau… cómo mola!”.
Tomás Cotik interpretando el Hora Staccato de Dinicu:
Tomás Cotik interpretando la Introducción y Rondó Caprichoso de Saint Saens:
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