J.S.Bach. Toccata y Fuga en Re menor BWV 565
Toccata
La Toccata exhibe gran libertad formal, textural, melódica y rítmica si se compara con el rigor que representan las características de una fuga. En sus primeros compases se combinan y contraponen los extremos de varios parámetros musicales:
- A nivel de tempo, el Adagio del inicio contrasta con el Prestissimo del cuarto compás (muy lento frente a muy rápido)
-A nivel rítmico se contrapone el ritmo de fusas inicial con el ritmo de negras del final del segundo compás (valores breves frente a valores largos)
- A nivel armónico contrasta el carácter disonante del acorde de séptima disminuida del final del compás 2 con su resolución: el acorde de tónica con tercera de picardía.
- A nivel de registros el órgano pasa, en los dos primeros compases, por todos los registros posibles de agudo a grave culminando con la pedal de dominante.
Los extremos de cada parámetro conforman la dualidad típica del barroco con la cual se produce, a lo largo de la obra, un gran cantidad de combinaciones. Los contrastes se complementan evitando la oposición y el dramatismo típicos del Clasicismo.
La toccata está formada por dos secciones.
La fuga, a 4 voces, tiene dos contrasujetos. En su estructura de tres secciones se alterna la presencia del Sujeto/Respuesta con los episodios.
La respuesta es plagal.
El final de la tercera sección (segunda subsección) representa un regreso al estilo y los materiales básicos de la toccata. Se divide en tres pasajes similares que se inician con motivos de la toccata. Los tres se presentan con ritmo de 4 fusas.
Ayer fue un día de grabaciones en las escuelas rurales de Carreño.
Ismael, de Logrezana, interpretó su primer tema con la flauta (Rondín Picotín) como ya habían hecho antes sus compañeros de 4º del Poeta Antón.
Los de 1º y 2º de Guimarán-Valle hicieron su particular Paseo Musical en Trineo acompañados por Leopoldo Mozart.