El músico del siglo XXI. Artículo para la revista Polifonía

En el día de ayer se presentó en el Conservatorio Profesional de Música "Ana María Sánchez" de Elda la revista digital que ha sido elaborada por el AMPA y que está cargada de artículos interesantísimos para los estudiantes, los padres y para el público en general. 

Desde aquí quiero felicitar a los responsables de esta iniciativa por el trabajo realizado. Podeis descargarla el apartado del AMPA, en este enlace Picha aquí.

A petición de Berta Civera escribí para los alumnos de las enseñanzas profesionales de música el siguiente  artículo:

" El músico del siglo XXI" 

La realidad cambia a una velocidad vertiginosa y soy de la opinión que el mundo de la música peca de un cierto inmovilismo que no le beneficia. Hoy en día importantísimo que sepamos comunicar el valor del arte en la sociedad. La cultura es el modo de autoexpresión de los pueblos y por ello merece la pena que reflexionemos a cerca de la necesidad de la misma en la creación de una sociedad democrática, reflexiva y crítica. Por otro lado, la era 2.0 no es ya una opción y el que no esté abrazando con alegría esta nueva realidad pronto dejará de entender por qué las cosas no le van bien. Cambian los medios, cambian los procesos, cambian las opciones, cambian las necesidades, la buena noticia es que las posibilidades se democratizan... Lo único que es seguro es que todo cambia y lo único que podemos hacer es tener una actitud positiva hacia el cambio y una mente flexible que nos permita asumirlo con facilidad.

Me piden desde el AMPA que dé algunas deas a los estudiantes del conservatorio sobre los aspectos que considero fundamentales para los músicos del siglo XXI, estos son algunos y espero que os sean de utilidad:

EL MÚSICO: Tener una actitud abierta hacia el aprendizaje es lo más importante. Como músicos tenéis que ser competentes en aquello que hacéis, creativos, conocer todo tipo de músicas, conocer vuestro instrumento, el repertorio, ser muy curiosos y no dejar de investigar nunca!!! También debéis intentar entrar en contacto con otros profesionales, preguntarles su opinión y aceptarla con humildad. Por otro lado, siempre recomiendo que se tenga un repertorio que nos iguale a los demás para que las personas que nos escuchan puedan comparar fácilmente y algo que nos diferencie y que tenga que ver con nuestros gustos y aspiraciones personales, en mi caso tengo una especial predilección por la música española aunque puedo afrontar otro tipo de repertorio como cantante.
 
NO HAY MÚSICAS MEJORES Y PEORES: lo que sí que existen son mejores y peores profesionales en cada estilo musical. A nadie se le ocurre cuestionar la calidad artística de Freddy Mercury, Michael Jackson, Billy Holliday, Frank Sinatra, Ella Fitgerald, Louis Amstrong, Paco de Lucia, Rocío Jurado, etc.
Aprendamos todos de todos y enriquezcamos el arte con variedad. Lo importante no es pretender gustar a todo el mundo, lo importante es encontrar aquella música que nos permite expresarnos mejor y nos hace más felices.
 
IDIOMAS:
El aprendizaje de otros idiomas os dará acceso a otras opciones de mejora y de desarrollo profesional. Hay que pensar que hay personas que merece la pena conocer y no hablan castellano. Hay mucha bibliografía interesante en inglés o en alemán. Hay muchos proyectos internacionales como la Orquesta
y el Coro Mundial, ¿te los vas a perder por no saber idiomas?. Hoy en día existen muchas opciones para aprender idiomas: asiste a clases, vete a trabajar un mes fuera o recibe estudiantes extranjeros en tu casa, mira películas en versión original, escucha música, lee en otro idioma algo que te interese...
 
HABILIDADES SOCIALES:
El sistema un tanto perverso hace a los músicos individualistas y competitivos en exceso. Se empieza a competir por una plaza en un conservatorio, luego por un concurso, etc. El individualismo genera barreras en la comunicación y en el trato hacia otras personas que pueden tener un coste personal y profesional muy alto. Establecer relaciones de confianza es esencial y para ello no podemos pensar que somos más que la persona que tenemos delante, no podemos considerarnos mejores por tocar obras más difíciles, hacer más conciertos, etc. Si quieres que tu talento sea reconocido y valorado empieza por reconocer y valorar el de los demás. Valora a tus profesores, valora a tus compañeros, ten siempre en la boca algo positivo que decir y trágate la crítica a no ser que te la pregunten de manera directa y en confianza. Adquiere una actitud constructiva y positiva.
 
INTERNET Y NUEVAS TECNOLOGÍAS:
Hoy en día ya no se trata de una elección. Si no estás en la red, no existes. La informática y la red ofrecen herramientas de comunicación que antes suponían un coste difícilmente asumible para las personas. Cómo profesionales debéis ser responsables de vuestra identidad digital. ¿qué sale en el buscador cuando pones tu nombre? Es importante que lo que aparezca en las primeras posiciones sea lo que tú quieres que se vea de ti porque cuando hagas algo público muchas personas harán esa búsqueda. Y no es tan difícil gestionar esa información: ¿tienes una web o blog? ¿Has pensado en comprar el dominio de tu nombre?¿tienes un canal en youtube, vimeo, goear, picasa? ¿Tienes cuenta en twitter, facebook, linkedin? ¿Conoces la manera de obtener información de becas, concursos, cursos, audiciones?¿Conoces programas como el finale, sibelius, photoshop, imovie, itunes, garageband? ¿Tienes cámara de vídeo o grabadora digital?¿sabes editar el audio o el video?. Hoy en día no se pierde el tiempo y si no te encuentran con facilidad puede que se olviden de ti. Haz que sea fácil localizarte.

DERECHOS Y DEBERES:

Hay cuestiones que no se tratan en absoluto y deberían ser fundamentales en la formación de un músico. Se trata de una formación y orientación laboral como son: cómo se contrata a los músicos, cuáles son sus obligaciones fiscales, cómo se registra una marca, cómo se registra la obra en la propiedad intelectual, cómo funcionan las entidades de gestión, cómo se comercializa la música, quien contrata servicios de música y cómo se accede a ellos, como se elabora un curriculum,
como se elabora un dossier para una actuación, etc.

ESPÍRITU EMPRENDEDOR:

Es algo que está muy de moda y se puede traducir en “saber sacarse las castañas del fuego”, se trata de una actitud que busca ante todo el desarrollo personal y profesional, la tiene todo aquel que se plantea retos que le ayudan a mejorar su realidad y la de su entorno. Sinceramente encuentro poco sano el hecho de que muchos músicos se preparen durante años con un gran esfuerzo y sacrificio y, finalmente, a lo único que aspiran es a ocupar una plaza en un conservatorio. La docencia es una opción muy digna que requiere mucha generosidad y talento y que debería basarse en una vocación y no en una salida fácil. Debemos ser conscientes de que la profesión artística es una profesión liberal con un alto grado de incertidumbre que plantea retos personales y profesionales. La incertidumbre es muy creativa porque nos ayuda a buscar más opciones y a mejorar lo que ya tenemos. 

El objetivo del músico del siglo XXI debería ser llegar a convertirse en un buen profesional, llegar a conocer su oficio y el medio en el que se desarrolla, que conociera los mecanismos para ofrecer su talento de una forma creativa y que enriqueciera a la sociedad proponiendo productos culturales enriquecedores y transformadores.

La tos y el carraspeo, esos grandes enemigos de la voz

Los cantantes y los profesionales de la voz deben ser consicientes de la importancia de la prevención.

Las causas de los problemas vocales son diversas y dependen generalmente de varios factores pero como consejo preventivo explicaré por qué la tos y el carraspeo son tan perjudiciales para la voz. 

Las cuerdas vocales están recubiertas de una mucosa que las lubrica y permite su correcto funcionamiento. Cuando se produce un sobre uso, una falta de hifratación o cualquier tipo de agresión como son la tos o el carraspeo esta mucosa se altera y empieza a aparecer una sensación de ronquera o picazón. 

Además de mantener una correcta hidratación en el caso de que aparezca la tos ha de ser tratada de manera inmediata con un antitusígeno preescrito por un facultativo médico, sobre todo si se tienen compromisos profesionales por que en cuestión de horas se puede producir una disfonía importante. Tuve la desgracia de pasar por esta desagradable experiencia, tras un ataque de tos y en cuestión de una hora estaba totalmente disfónica. 

En el caso del carraspeo sucede lo mismo pero de una manera más continuada dando lugar a problemas crónicos.

En general diré que todo aquello que altere la mucosa que recubre los pliegues vocales producirá una alteración en la calidad de la voz y aquí incluyo: los ácidos del estómago en el caso de sufrir reflujo (para ello vigilar aquellos alimentos que lo provocan), humos y tabaco, productos de limpieza corrosivos, etc.

Lied para principiantes


La palabra Lied significa en alemán canción. Constituye en sí un género gracias a su desarrollo en el romanticismo pero la canción es tan antigua como la música pues es, en sí, una manifestación humana que se da en todos los pueblos. Son piezas a una o varias voces, acompañadas generalmente de piano.

El romanticismo, que huía de las grandes formas y que se inspiró en grandes poetas como Goethe,   Heine, Shiller... consiguió hacer una fusión entre música y palabra excepcional. La música genera un clima para el poema y emplea todo tipo de recursos para mejorar su expresión.

Se pueden encontrar dos tipos de Lieder los estróficos y los desarrollados. Los primeros tienen la forma A-B-A-C-A-D-A... y los segundos A-B-C-D...  Estos pueden encontrarse en un ciclo de canciones con un tema como por ejemplo "Amor y vida de mujer" de Schumann que tiene ocho lieder o pueden haberse compuesto sueltos.

En la interpretación del Lied es muy importante conocer la lengua en la que se canta, su pronunciación, es muy interesante introducirse en el mundo de la poesía y del poema pues toda la información que se obtenga dotará al intérprete de una versión propia acorde a su visión de la obra.

El alemán es una lengua en la que hay que tener en cuenta que hay vocales largas y cortas, además de muchas consonantes y que los grupos de consonantes se deben anticipar un poco al pulso para que sea la vocal la que caiga sobre el tiempo y las consonantes se puedan entender mejor.

También es interesante observar que los poetas utilizan muchos efectos onomatopeyicos al emplear las palabras que asemejan su pronunciación al efecto sonoro como pueden ser susurrar, silvar, etc...

Los compositores más importantes de Lied son: Schubert, Schumann, Brahms, Hugo Wolf, Strauss, Mahler, Mendelssohnn, Beethoven, Mozart

Mis intérpretes favoritos de Lied son: Edith Mathis, Dietrich Fisher Diskau, Fritz Wunderlich y Elly Ameling. Os dejo una selección de videos.

Dietrich Fisher Diskau, barítono y Sviatoslav Richter, piano interpretando "Im Früling" de Schubert. 


Elly Ameling, soprano y Dalton Badlwin, piano cantando "Der Nussbaum" de Schumann


Fritz Wunderlich, tenor y Hubert Giessen, piano interpretan "Adelaide" de Beethoven

Música en la universidad: que NO viene "el coco"!! ;)

He estado presente en las jornadas de debate "Las enseñanzas artísticas en el espacio europeo de educación superior" que ACESEA ha organizado en Valencia en la que han participado personas con un altísimo conocimiento en la materia.

ACESEA entregó un documento de trabajo en el que se trataban los siguientes temas:
- Antencedentes sobre la ordenación de las enseñanzas artísticas superiores (EEAASS) en España.
- Gestión de las EEAASS en las comunidades autónomas.
- Informe sobre la implantación de las EEAASS en las comunidades autónomas.
- Informe sobre la situación del profesorado.
- Informe sobre los modelos de gestión y organización.

Las jornadas se han estructurado en varias ponencias que iban seguidas de un debate abierto de los asistentes. Se han planteado los siguientes temas de reflexión:

- Las EEAASS y las Comunidades Autónomas
- Modelos de inclusión de las EEAASS en el Espacio de europeo de educación superior: Instituciones Superiores (ISEA-CV), Universidades de las Artes, Adscripción a la Universidad, Integración en la Universidad.
- Inspección vs acreditación y evaluación
- Investigación, máster y doctorado
- Gestión de calidad
- Situación del profesorado
- La especificidad de las EEAASS en el contexto de la educación superior española.

He de destacar el altísimo nivel de ponentes como Antonio Ariño, vice rector de la Universidad de Valencia y Reyes Marzal Raga, doctora en derecho administrativo y autora de la Tesis "Régimen jurídico de las enseñanzas musicales" y de participantes en el debate como Víctor Pliego de Andrés, Miguel Ángel Cervera, Juan Serrano que expusieron con meridiana claridad la necesidad de avances en muchos frentes.

Personalmente, creo que, sin la Sentencia del Tribunal Supremo, que ha puesto en jaque una necesidad de abordar esta cuestión histórica, este debate no se hubiera celebrado. Y creo que ya era hora de sentarse a abordar temas que afectan a la educación musical de una manera clara, democrática y directa.

También me pregunto por qué no se ha hecho antes, por qué no se ha querido plantear la cuestión de la integración, adscripción o generación de modelos de gestión. Y creo que la respuesta está, como dijo el señor Ariño, en que en todas las instituciones siempre hay tensiones y luchas de poder.  En el caso de las EEAASS, éstas, han sido muy fuertes y no han permitido hasta este momento ni el debate ni los avances. En el caso de los consevatorios creo que ha primado el mantenerse en un status quo que, tal y como se ha hecho patente, nos ha llevado a dónde estamos... es decir a un limbo jurídico-administrativo que en estos momentos es limitante y no permite avanzar.

Se ha planteado el modelo de gestión del ISEA-CV, un Instituto Superior de Enseñanzas Artísticas que lidere la gestión de las EEAASS como un modelo a seguir por otras comunidades. Mi opinión es que no hace falta crear una estructura paralela que costaría mucho dinero en estos momentos y que jamás llegaría a poder competir con los servicios que ya tienen las universidades en marcha. Es necesario plantear no sólo el modelo sino también la viabilidad económica. La realidad es que estas enseñanzas superiores están gestionadas por la administración autonómica en el contexto de la educación secundaria y no en el contexto de la educación superior. Son muchos años de promesas incumplidas y ha llegado el momento de caminar en otra dirección.

He podido percibir mucho miedo a la universidad y creo que es infundado. La universidad no es "el coco" que va a hacer desaparecer la música y las artes. La universidad es el contexto de desarrollo y necesitamos un espacio para crecer y evolucionar. Es lo que ha sucedido en EEUU y muchos países europeos que ahora lideran el sector musical. Hay ejemplos de otras disciplinas, hay modelos que se pueden ajustar a las necesidades e ideosincrasia de estas enseñanzas, hay opciones. El señor Ariño dejó claro que se pueden estudiar los casos y llevar a cabo un proceso adaptado en cada uno de ellos. No es necesario un modelo homogéneo para todos. 


Con el tema de la situación laboral del profesorado, sinceramente, las condiciones actuales dejan mucho que desear. En la Comunidad Valenciana los interinos van a ser despedidos en junio para volver a ser contratados (o no) en septiembre. En casos como la Escuela de Arte Dramático de Valencia son casi todos los profesores. Con esta inestabilidad laboral es imposible construir nada. Además afectará necesariamente a la calidad educativa.

Sinceramente no hay por qué conformarse con la precariedad, hay que salir de "lo malo conocido" y aventurarse a caminar hacia "lo bueno por conocer" porque sin el espacio para evolucionar no lo haremos. Hay mucho trabajo por hacer y es necesario el esfuerzo de todos. Nadie sobra en este proceso y todas las voces son necesarias.

Se esté dentro o fuera, el esfuerzo del profesorado, de los profesionales del sector, de los legisladores, de la comunidad educativa va a ser necesario porque hay que salir del limbo en el que llevamos demasiado tiempo. Pensemos en el futuro, en que los alumnos y los docentes del futuro no vivan las injusticias sociales y académicas que hemos tenido que vivir nosotros.

Desde este blog doy las gracias a los organizadores de las Jornadas. Y para aquellos que quieran tener información sobre este tema dejo la página web de la plataforma por la integración de las EEAASS en el sistema universitario Pincha aquí

Curso: Canto y dirección coral

El Centro de Formación de Profesorado de Castellón (CEFIRE) de la Consellería de Educación organiza del 2 al 6 de Julio un curso de Canto y dirección coral. 

El curso está dirigido a los docentes de música de primaria, secundaria y conservatorios. 
Podéis encontrar más información en el siguiente link: CEFIRE-Castellón. La inscripción está abierta.  
La parte de la dirección coral la impartirá Mónica Perales, con una amplia experiencia en la dirección de coros tanto de adultos como infantiles. 
La parte de canto corre a mi cargo.