A lo largo de toda una vida de estudio del violín a menudo nos encontramos con palabras o conceptos de los que no tenemos certeza de haber entendido bien su significado, y seguimos adelante con esa inseguridad de no saber si estamos haciendo lo correcto. Pero antes de seguir practicando quizá de forma errónea conviene asegurarse del sentido exacto de lo que estamos leyendo. Para eliminar esas dudas es útil tener una guía que nos aclare los términos más usuales que nos podemos encontrar a lo largo de nuestra vida de violinistas.
Espero que este pequeño diccionario os pueda ser útil.
A
ALMA.
Pieza pequeña y cilíndrica, ajustada entre las tapas, cerca del puente, en el lado de la cuerda más fina. Más información en Anatomía de un violín.
ALMOHADILLA.
Accesorio y soporte para el violín que se ajusta a su parte inferior y se coloca sobre el hombro. Pueden ser de diversos materiales y tipos, autoajustables, de diversa rigidez, etc. No es indispensable, y hay opiniones a favor y en contra de utilizarlo, aunque una mayoría de violinistas lo hacen.
ANILLA.
Una parte de la nuez del arco, por donde las cerdas se introducen.
ARO.
Los lados de la caja del violín. Más información en Anatomía de un violín.
ARCO.
El accesorio, de madera (pernambuco, palo de rosa…) o fibra de carbono que permite, mediante su frotamiento contra las cuerdas, que estas vibren y el violín suene. Las cerdas que lo componen suelen ser de crin de caballo. El arco barroco era convexo hasta que François Tourte, en el siglo XIX, innovó con la curva cóncava y mayor tensión. Ver más información en Historia del violín.
ARMONICOS.
Tonos producidos al tocar la cuerda al aire muy levemente en diversos puntos. El armónico más fácil y claro se produce en el mismo centro de la cuerda, al roce y sin pisarla, produciendo un sonido una octava más alta que la misma cuerda al aire. Los armónicos se suelen anotar con un pequeño círculo sobre la nota o en forma de diamante.
ARMONICOS ARTIFICIALES.
Este tipo de armónico se crea presionando un dedo en la cuera y y poniendo después otro más abajo. Lo más común es que se ponga el índice firmemente y se use el cuarto dedo para posarlo suavemente para producir el armónico. Podéis escuchar aquí unos espectaculares dobles armónicos artificiales del concierto nº1 de Paganini en las versiones de varios genios.
ARPEGIO.
Tocar las notas de un acorde sucesivamente, no de forma simultánea.
ATADURA.
El lazo que sujeta el cordal al botón. Más información en Anatomía de un violín.
B
BARBADA.
Accesorio sujeto al violín, a un lado del cordal o sobre él, donde reposa la barbilla, de la cual protege al instrumento. Más información en Anatomía de un violín.
BARNIZ.
Recubrimiento para la madera del violín. Es importante no sólo para su protección y apariencia, sino también para el sonido y para permitir la limpieza. Más información en Limpieza del violín.
BARRA ARMONICA.
Barra de madera en el interior del violín, pegada a la tapa superior bajo las cuerdas graves, que proporciona al instrumento solidez y un sonido con mayor proyección. Más información en Anatomía de un violín.
BOTON.
Como su nombre indica, es como un pequeño botón al final del violín, entre los aros, al que se sujeta el cordal. Más información en Anatomía de un violín.
C
CABEZA.
La parte del violín que está al final del mango, que incluye el clavijero y la voluta. Más información en Anatomía de un violín.
CADENZA.
Es la versión en música clásica de los típicos solos que realizan los solistas en los conciertos. Podría ser improvisado, ya que su origen proviene de ornamentaciones improvisadas al final de un movimiento y antes de comenzar el siguiente, aunque habitualmente son variaciones escritas previamente, ya que suelen tener un propósito de exhibición virtuosística.
CAJA.
La parte mayor del violín, que amplifica el sonido producido por la vibración de las cuerdas. Más información en Anatomía de un violín.
CANUTILLOS.
Pequeños tubos cilíndricos que rodean la parte de las cuerdas que están en contacto con el puente, habitualmente en la cuerda Mi, protegiéndolo de aquellas. Más información en Anatomía de un violín.
CLAVE.
Tonalidad general, escala en la que se basa una composición.
CLAVIJAS.
Los violines se afinan con cuatro clavijas situadas en el clavijero, a menudo en combinación de uno o más microafinadores situados en el cordal. Más información en Anatomía de un violín.
CLAVIJERO.
La parte del violín donde se insertan las clavijas. Más información en Anatomía de un violín.
CEJILLA.
Tira de madera sobre la que pasan las cuerdas en la parte superior del mango. Más información en Anatomía de un violín.
CEJILLA INFERIOR.
Una tira, normalmente de ébano, que evita que la tapa sea dañada por la atadura del cordal. Más información en Anatomía de un violín.
CERDAS.
Los cabellos del arco, que deben ser frotados con la resina para que puedan hacer vibrar las cuerdas.
CHOP.
Golpe de arco de reciente aparición (los años 60) que básicamente consiste en realizar ritmos con la base del arco, el cual se “agarra” fuertemente y golpea y suelta las cuerdas, aunque la verdad es que lo mejor es que escuchéis a su “inventor” explicarlo. Más información en los golpes de arco.
COLLE.
Golpe de arco que se ejecuta pellizcando las cuerdas de forma breve y enérgica con el arco. Una evolución de este golpe llevaría al tan de moda “chop”. Más información en los golpes de arco.
COL LEGNO (Avec le bois).
Variación de golpe de arco que consiste en tocar con la madera en lugar de con las cerdas. Ver artículo los golpes de arco.
CONCERTINO.
El primer violín de una orquesta. Dirige a la sección respecto a las cuestiones técnicas relativas a la obra a representar (dirección de arco, digitaciones…) y es el enlace con el director de orquesta. También es una especie de “capitán” de la orquesta, o representante.
CONCIERTO.
Obra compuesta para uno o varios instrumentos solistas y orquesta, en principio con forma sonata (3 movimientos), pero que en las formas más modernas adopta todo tipo de estructuras.
CONCERTO GROSSO.
Una variante de concierto en el que un pequeño grupo de instrumentos se combina con otro más grande.
CORDAL.
La pieza donde se sujetan las cuerdas, la cual a su vez va sujeta al botón. Más información en Anatomía de un violín.
CORREDERA.
Pieza ubicada al final de la nuez del arco. Más información en Anatomía de un violín.
CUATRO CUARTOS (4/4).
El tamaño de violín mayor y más común. Los otros serían 1/16, 1/10, 1/8, 1/4, 1/2 y 3/4
CUELLO.
Además de la parte de tu cuerpo que impide que tu cabeza caiga rodando, es la parte del mango que conecta con la cabeza del violín. Más información en Anatomía de un violín.
CUERDA.
Poco hay que decir, aunque lo más útil es que leas el artículo sobre Cuerdas de esta página.
CUERO.
La vara del arco suele tener una pieza de este material, en el lugar donde se sujeta, como protección y comodidad de sujección.
D
DETACHE.
Golpe de arco que consiste en tocar cada nota en un movimiento de arco. Ver artículo los golpes de arco.
DIAPASON.
Pieza de madera, habitualmente de ébano ubicada en el mango, contra la que presionan las cuerdas los dedos para producir las notas. Más información en Anatomía de un violín.
DOBLES CUERDAS.
Tocar dos cuerdas a la vez.
E
EFES.
Los agujeros en la tapa del violín, que tienen esa forma.
ENTONACION.
Precisión a la hora de afinar las notas.
ENTORCHADO.
El hilo o alambre enrollado alrededor de casi todas las cuerdas. También hay un entorchado en el arco, junto al cuero, como protección contra el desgaste de la madera. Más información, Elegir las cuerdas del violín
ESCALA MAYOR.
La escala con intervalos de semitono entre la 3ª y 4ª notas y entre la 7ª y la 8ª. La más usada en música occidental.
ESCALA MENOR.
Una escala con un semitono entre las 2ª y 3ª. Muchos coinciden en que suena “triste” en comparación con un tono mayor. Además del grado rebajado en la tercera: una escala menor natural tiene rebajados los tonos sexto y séptimo; una escala menor armónica tiene rebajado el sexto y el séptimo grado elevado;, y una escala menor melódica tiene un grado elevado el sexto y séptimo ascendente y rebajado el sexto y séptimo grado descendente.
ETIQUETA.
El papel pegado en la parte interior del violín, que se puede leer (a duras penas) a través de la efe izquierda. Informa del fabricante y año de construcción, aunque a veces falsamente. No dejes de leer “Tengo un violín con una etiqueta que pone Stradivarius”
F
FIDDLE.
Así le llaman al violín en el entorno folk tradicional en la cultura anglosajona. En rigor es el mismo instrumento. Pero si tocas el fiddle, tocas de otra manera.
FILETE.
Decoración estrecha de las tapas, que las protege. Más información en Anatomía de un violín.
FLAMEADO.
No se trata del Flameado de Moe. Muchos violines tienen el fondo y el aro como si hubieran sido “lamidos por las llamas”. La madera flameada es normalmente más cara. El dibujo que hace la madera se llama también rizo o aguas. Más información en “Escoger un violín”.
FLAUTANDO.
Producir un sonido como el de la flauta, lo cual se consigue produciendo muchos armónicos, tocando sobre el diapasón por ejemplo.
FONDO.
La tapa trasera de la caja del violín. Más información en Anatomía de un violín.
GLISANDO.
Deslizar la mano izquierda a lo largo de la cuerda mientras se toca, produciendo un tono cambiante continuo. Ver artículo los golpes de arco.
G
GRAN DETACHE.
Golpe de arco. Como el Detaché, pero empleando todo el arco. Ver artículo los golpes de arco.
GUARNICIONES.
Las partes metálicas de un arco.
I
INTERVALO.
Distancia entre dos notas.
J
JETTE.
Golpe de arco. Ver Ricochet. Ver artículo los golpes de arco.
L
LEGATO.
Ligado. Tocar las notas ligadas entre sí en un mismo golpe de arco.
LOURE.
Golpe de arco, parecido al Stacatto, pero más suave y redondeado, como un énfasis en cada nota. Ver artículo los golpes de arco.
LOBO (QUITALOBOS).
Un lobo es una nota falsa que es muy rara en el violín, pero no tanto en el violonchelo. Los lobos pueden eliminarse con un quitalobos, que elimina el efecto de tartamudeo.
LUBRICANTE.
Líquido especial para clavijas. Más información en “Cómo mantener el violín”
LUTHIER.
Profesional que construye y/o repara los instrumentos de cuerda. Puedes ver algunos en la sección en construcción “Luthiers”.
M
MANGO.
Parte del violín que une la caja con la cabeza del violín, y donde va sujeto el diapasón. Más información en Anatomía de un violín.
MARTELE.
Golpe de arco de mucha fuerza realizado con el brazo y todo el arco. Ver artículo los golpes de arco.
METRONOMO.
Aparato que marca el tempo con pulsaciones rítmicas ajustables.
MODOS.
Las distintas maneras o reglas compositivas en que se ordena una escala. Hay 7 principales que toman su nombre de los sistemas modales griegos: jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico y locrio.
N
NOTA PEDAL.
La nota que, en un pasaje de variolaje, no cambia.
NUEZ.
Las cerdas del arco se sujetan con la nuez, que puedes mover hacia delante y hacia atrás con el tornillo. Al final de la nuez está la corredera. Casi todas las nueces llevan una placa metálica. Más información en Anatomía de un violín.
O
OJO, OJO PARIS.
Es un elemento puramente decorativo. Consiste en un círculo de madreperla con un pequeño anillo metálico alrededor, que se suelen poner en clavijas, cordales, nueces y tornillos. Más información en Anatomía de un violín.
P
PASTILLA. (PICK UP).
Accesorio sensible a la vibración que convierte la vibración de las cuerdas en señales eléctricas, para conectar el violín acústico a un amplificador. Se suelen colocar en el puente.
PERNAMBUCO.
La madera más habitual y adecuada para construir arcos para instrumentos de cuerda. Más información en Anatomía de un violín.
PIZZICATO.
Este nombre tan gracioso indica que ha de tocarse no con el arco, sino pellizcando o punteando con los dedos, ya sea de la mano izquierda, o de la derecha. Ver artículo los golpes de arco.
PORTAMENTO.
Es el efecto de transición entre dos alturas de sonido, sin discontinuidad, ya sea ascendente o descendente. Su utilización es a menudo denostada porque puede esconder deficiencias técnicas de entonación. Cuando la diferencia entre nota inicial y final es de varias alturas se llamaría glisando.
POSICIONES.
Las diferentes alturas en relación al mástil en las que la mano izquierda se coloca para tocar las notas. Hay 10 posiciones, desde la primera al final del diapasón y progresivamente contando hacia el puente. También está la llamada “media posición”, que es un medio tono más bajo que la primera.
PUENTE.
Importante pieza sobre la que pasan las cuerdas, que se sujeta sobre la tapa con dos patas. El puente es el encargado de transmitir la vibración de las cuerdas a la caja de resonancia. Más información en Anatomía de un violín.
R
RESINA.
Lo que necesitan las cerdas del arco para sonar.
RUBATO.
Tocar con rubato consiste en “hacer la goma”, alargando o atrasándose con el tempo escrito, para dar expresividad personal a la composición. Muy usado en el romanticismo.
RICOCHET.
Golpe de arco. Consiste en una serie de spiccatos siempre hacia abajo, utilizando el rebote natural del arco sobre las cueras. Ver artículo los golpes de arco.
S
SALTILLO (SAUTILLE).
Golpe de arco que utiliza el rebote natural de las cuerdas para tocar las notas a mayor velocidad que el Spicatto. Ver artículo los golpes de arco.
SONATA.
Una composición para un instrumento solista, aunque hay para 2, 3, o más instrumentos. Además, le da su nombre a una estructura musical determinada que ha dominado la música de conciertos occidental.
SPICATTO.
Golpe de arco que utiliza las falanges para hacer levantar el arco de las cuerdas. Ver artículo los golpes de arco.
STACATTO.
Golpe de arco. Destacar las notas utilizando un mismo golpe de arco, sin separar el arco de las cuerdas. Ver artículo los golpes de arco.
STACATTO VOLANTE.
Golpe de arco. Destacar las notas utilizando un mismo golpe de arco, separando el arco de las cuerdas. Ver artículo los golpes de arco.
SORDINA.
Este accesorio apaga el sonido, en diferentes niveles según su tipo y calidad.
STRADIVARIUS.
Instrumento fabricado por Antonio Stradivari, el más famoso luthier de la historia, y el más influyente. No os perdáis el porqué de su leyenda en “El mito Stradivarius”
SUL PONTICELLO.
Sobre el puente. Golpe de arco que se realiza con el arco colocado “casi” encima del puente. Ver artículo los golpes de arco.
SUZUKI.
Método pedagógico, de violín, creado por Shinichi Suzuki, que ha popularizado tremendamente su aprendizaje. Está basado en las reflexiones sobre cómo los niños aprenden naturalmente a hablar. Para profundizar en el método, Leed este artículo.
T
TALON.
Parte semicircular del fondo del violín, donde el mango se une a la caja. Más información en Anatomía de un violín.
TAPA.
La parte superior de la caja y una de las piezas de madera más importantes. Más información en Anatomía de un violín.
TENSORES.
Pequeñas piezas para afinar las cuerdas que se colocan en el cordal. ¿Cómo afinar el violín?
TREMOLO.
Golpe de arco que se realiza repitiendo rápidamente la misma nota y cambiando la dirección del arco después de cada repetición. Ver artículo los golpes de arco.
TRINO.
Rápida sucesión de dos tonos distintos, realizado con la mano izquierda.
TORNILLO.
Es la parte del arco que se utiliza para tensar y aflojar las cerdas del arco. Más información en Anatomía de un violín.
TRIPA.
El primer material que se utilizó para las cuerdas del violín. Para saber más Las cuerdas del violín.
V
VARA.
La parte del arco que es de madera.
VARIOLAJE.
Alternancia rápida entre una nota estática y notas cambiantes, que forman una melodía por encima o por debajo de la nota estática. Esta técnica implica generalmente repetidos cruces de cuerdas y es común en la música de violín barroco. Un buen ejemplo se encuentra en las partitas de J. S. Bach.
VIBRATO.
Ay, el vibrato. En rigor sería la oscilación en torno a un tono realizado con los dedos de la mano izquierda, para producir un efecto expresivo y calidez que proporciona profundidad y brillo en el sonido. Hay diversas técnicas para producirlo, poniendo en juego la muñeca, el brazo, las falanges, o una combinación de todos ellos.
VOLUTA.
Figura decorativa en la parte superior del mango. Más información en Anatomía de un violín.
Fuentes: www.violinist.com
Guía Mundimúsica de Violín y Viola de Hugo Pinksterboer (Mundimúsica ediciones)